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繁花此日成春祭


□ 娜 斯


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九十年代:成就与遗憾

1994年秋天在蒙特利尔,是我和母亲最后一次见面,短暂而难忘的周末。在那里的电影节上我们一起看了最后一部我们都欣赏的电影:《烈日灼身》(Burnt by Sun),是三十年代苏联大清洗背景中的故事。坐定之后,因为整个影片的调子是那种日光灼灼的亮色,又没戴眼镜,字幕看不清楚,我差点拉母亲退场。可是看了几分钟,就发现这片子不懂字幕也很吸引人,阳光灿烂之下暗含杀机的感觉,表现的太好了。
头天晚上我们去喝咖啡,在卡布其诺的芳香里,在蒙特利尔喧嚣的夜色中,我们聊了很多东西,也包括电影。母亲谈到她看中的一个题材,是写遛鸟北京老人及其一家三代生活的。《北京你早》使在北京长大的母亲完成了一个呈现当代北京生活形态作品的心愿,她还想沿这条路继续探索。《北京你早》是写年轻人的生活,遛鸟题材则是把老年人和孙儿一代并置,折射我们这个多种文化空间并存的时代。面对北京的大拆大卸,胡同文化的消失,我觉得应该有电影来关注这个过程,不论从影像上还是从人文角度都有很大探索空间。我对这个题材很感兴趣,提了一些建议,母亲很高兴。我从小跟母亲一起的时候并不多,先是她下放,然后去拍片,然后我住校,然后我出国。母亲很高兴我能走自己的路,从来没有指点说我应该做什么。但是当我出国之后,开始对电影有了更专业的兴趣,也积累了一些知识,加上人也走向成熟,第一次跟母亲不仅作为母女,而且是一种朋友的对话。母亲很高兴,跟我相约我回国时可以继续参与一下这个剧本。
然后在清秋的早晨我们在蒙特利尔机场告别,各飞东西。当时心中就有一种格外悲伤的感觉,是以前跟母亲道别时没有过的,还以为是早起的缘故。谁知次年春天,就传来母亲病重的消息。
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现在想到母亲最后谈到的那个剧本,更加感到母亲早逝的遗憾。我觉得虽然《青春祭》被视为她的代表作,但是《北京你早》作为母亲的第三部电影,是她很想拍的一类电影,也使她沿着自己的电影理念走得更远,1994年,母亲最后的收山之作《南中国1994》,拍成之后种种原因被冷藏,更是一个巨大的遗憾。这部电影其实在中国电影史上是有重要意义的一部作品,对中国 1994以后的历史发展做了一个前瞻式的预见,而这预见被今日的时势证实,其意义的重要可想而知。我为这部电影的无声消失而感到悲哀。当然,九十年代本来就是中国电影的悲哀年代,是中国电影滑坡的年代,商业在兴起,旧有体制又没有松动,被世界认同的心理又那么强,电影人又要受体制限制,又要开始适应商业游戏,大家要么去拍电视剧,要么拍地下电影,我觉得母亲能在九十年代拍出《北京你早》和《南中国 1994》,让我尤其为她骄傲。因为世人对于第四代导演的定见,集中注意她在八十年代的所做所为,但我知道母亲这以后还在往前走,而且已经走在同时代人前面,可惜的是被意外阻止。母亲 40岁才有机会拍第一部电影《沙鸥》,应该说是实验之作,《青春祭》已是成熟作品,《北京你早》则让她更加认清自己的追求,反映八九十年代交替社会现实并预示未来,可以说是一部重要的开拓性作品。

七十年代:关于那篇大名鼎鼎的文章

《谈电影语言的现代化》这篇文章,是父亲母亲在我的作业桌旁边写出来的。我的作业桌也就是我家的饭桌,我占着写作业,父母要在旁边打开那张客人来吃饭时用的折叠大圆桌,上上下下稿纸散落。我被迫听他们张口巴赞,闭口新浪潮,张口长镜头,闭口纪实美学,当时一定烦死了。那时我哪里会关心他们的文章在当时引起了多大的反响,坦白讲,也好像没有认真拜读过。没想到在美国读一门中国电影课,发现他们的这篇文章收在一本英文的关于中国电影的论文集里,我居然得用英文拜读一下。最近,因为写这篇文章,到网上去搜索了一下,发现这篇文章还在处处被提到,也有一些已经是从今天的角度去质疑的看法。正因为今天还有人在质疑,才使我认真回味了一下这篇在电影圈内大名鼎鼎的文章。
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我要说的是,我们要知道这篇文章之前大家在怎么拍电影。母亲很幸运,从干校回来就去上影做副导,参与了七十年代文革后期革命电影的拍摄。回北京后,在北影又给一部叫做《战地黄花》的电影做副导,这是一部反映内蒙乌兰牧骑 (就是草原文艺宣传队)生活的电影。我和妹妹小时用现在的说法就是去探班,只见演员们脸上身上都是花花绿绿,灯光通明,远处是大幕布画成的蓝天白云。一场戏拍到大半夜,反反复复就是从北京回来的宣传队长握住队员的手,以无比夸张的激动神情说:“我在北京——见到——毛主席了!!!”一句三顿。这场戏今天这么拍,绝对是一部喜剧了,可当时演员得酝酿情绪以留下两行热泪的。我和妹妹也被抓去当小演员,在窗口等到那“我在北京见到毛主席了”之后跨前一步,做激动状。
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