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《天堂口》的明星们


□ 王 陈 高 桥

  陈奕利不想把电影《天堂口》归类成单一的动作片,而是更倾向于把它归类成一部讲述三兄弟如何从小长大的“人物片”。
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  《天堂口》里的青春
  
  电影《天堂口》的名字是有来头的。“天堂”是一个杜撰出来的舞厅,比上海孤岛时期真实存在的百乐门、新仙林、大都会、维也纳豪华百倍。“天堂”顶上的水晶灯,像成千上万颗钻石攒成的瀑布流淌下来。厚重木头雕花大门打开,有四层楼那么高。高高在上的“天堂”,是乡下来的三兄弟眼中的天堂。从“天堂”门口射出的光,把他们的脸照的那么痴迷、那么明亮。钱和上等人,从来是属于穷孩子们的青春梦。
  在导演陈奕利的眼中,“天堂口”的意义绝不止一个:“天堂既是舞厅的名字,同时也是每个人的梦想。选择踏进去,是他们自己的决定,但只有踏进去,他们才会知道自己心中的那个天堂到底是真是假。”
  《天堂口》与十七年前吴宇森导演的《喋血街头》有千丝万缕的联系。《喋血街头》讲的是三兄弟来越南闯天下,一个悲天悯人,一个天真乐观,另外一个背信弃义,为了一箱金子相互残杀。梁朝伟、张学友和李子雄共同演绎了这一出奋斗神话。当年,这部电影的成片在几经修剪的情况下,依然达到了135分钟。后来《喋血街头》票房惨败,吴宇森想自己再剪一个导演版,底片却被销毁了。与其说很多观众无法接受电影中的血腥杀戮,不如说观众受不了故事本身的沉闷悲情。不过,这些并不妨碍吴宇森本人对《喋血街头》的偏爱。
  十七年后,吴宇森和张家振选择重新翻拍这部电影。陈奕利很幸运,被选中担任导演。陈奕利美国出生美国成长,曾在英国接受教育。中文网络上,几乎找不到除了电影《天堂口》以外关于他的任何资料。这是陈奕 利导演的第一部剧情长片。
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  陈奕利这样描述《天堂口》和《喋血街头》的关系:“《天堂口》只是借用了电影《喋血街头》中的人物,而故事完全不一样。可以说,《天堂口》的创作灵感来自《喋血街头》。”三十年代,旧上海,黑帮,爱情,歌舞……所有一切,像游戏元素一样,被组合到一部电影中去。陈奕利偏爱美国西部片,他把西部片的很多元素也揉到了电影中去。他特别要求演员在表演时的造型感,这一点令许多演员印象深刻。
  陈奕利对于故事的背景——“孤岛时期”的上海非常熟悉。他从小就喜欢听外婆讲旧上海的故事,并希望有一天能把它表现出来。陈奕利的外婆焦鸿英,是梅兰芳的入室弟子。陈奕利说:“梅兰芳的弟子很多,她并不特别出名。” 其实,焦鸿英是当年上海滩上大名鼎鼎的“美艳亲王”。在1945年的同名电影中,焦鸿英演的是一位舞台名伶。电影里面有这样一个情节,恐怕很少人能担得起:锣鼓点响,焦鸿英上来圆场,然后“啪”地转头,一个绝美的亮相,台下立刻有个阔太太激动地晕过去了。
  
  大洋彼岸的幸运儿
  
  陈奕利说:“小的时候,拍电影对我来说,是太大的一个梦。”在美国好莱坞的成熟商业体制下,一个赤手空拳的青年,距离拍电影的距离,恐怕比国内的一些年轻人更远。按照陈奕利的话说:“我拍电影的梦想,很早就已经褪色了。”陈奕利对艺术最开始的介入,是从画《超人》和《蜘蛛侠》漫画开始的。后来,漫画少年顺理成章地转成平面设计,又从平面设计转行做广告摄影师。在好莱坞,他曾为莱昂纳多·迪卡普里奥等众多明星拍过照片。
  陈奕利的作品引起了张家振的注意,他把陈奕利推荐给吴宇森。吴宇森很赏识陈奕利的才华,于是陈奕利见到了自己心目中的偶像导演。第一次见面是在2004年,吴宇森位于洛杉矶的工作室。陈奕利说“我在美国拍了很多平面的广告,你知道作为一个华人摄影师,会遭遇很多‘不一样’的目光。这时候,我碰见了吴宇森,我觉得这是一个命运的安排。”
  但在此后三年时间里,陈奕利一直没有寻找到合适自己的项目。与此同时,他也一直在自己写剧本。在陈奕利的每一个剧本中,都会有中国人出现。陈奕利本能地觉得:“如果在自己的第一个电影里,中国人讲得全是英文,是非常奇怪的一件事。”在那个时候,吴宇森和张家振已经有了想拍《赤壁》的意向,两人来到内地。陈奕利紧随其后,经过一番了解,陈奕利突然发现内地的“机会非常大”。
  陈奕利这样形容内地的电影市场:“一方面,内地有着非常棒的武侠巨片,另外一方面,是一些很少观众的艺术片。很少人拍《英雄本色》《喋血双雄》《无间道》《头文字D》那样的类型电影。”陈奕利看到的机会,实际上是中国特殊电影现象的一道裂缝。所以,陈奕利在片子中加了很多非常抢眼的爱情元素和华丽的歌舞场景。可是当电影拍完以后,陈奕利改换了主意,他不想把电影《天堂口》归类成单一的动作片,而是更倾向于把它归类成一部讲述三兄弟如何从小长大的“人物片”。
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