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《麦克白》导演斯特宾问答



《麦克白》导演斯特宾问答图片1
英国话剧《麦克白》得到了英国驻上海总领事馆文化教育处的支持,在演出之前与之中,英国驻上海总领事馆文化教育处还与上海话剧艺术中心共同合作组织了一系列主题为“走进英国现代戏剧《麦克白》”的戏剧教育活动:如英国驻上海总领事馆文化教育处“星期六俱乐部”活动邀请了来自TNT剧团的创始人之一、剧作家菲利浦Philip,对英国戏剧的现状进行了介绍;而TNT剧院艺术总监、导演保罗·斯特宾(Paul Stebbings)则为复旦大学爱乐者协会与上海外国语大学英语学院分别开设了讲座,讲解《麦克白》中的音乐及对莎士比亚戏剧的理解。
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保罗·斯特宾是英国TNT剧院和美国欧洲戏剧团的艺术总监。他生于诺丁汉,并在布里斯托尔大学学习戏剧。他在英国和波兰接受了“果陀夫斯基训练方法”和“三重行动戏剧”的训练。保罗1980年成立TNT剧院,获得英国艺术理事会定期发放的基金。保罗为诺丁汉剧院和TNT剧院演出过,还为南约克郡剧院、格拉斯哥的“模范组合”、慕尼黑的泰姆士剧院、圣彼得堡的国立喜剧院,雅典音乐厅(中央大厅)以及俄国的实验剧场编剧并导演过作品。他的作品曾在世界各地超过30个国家巡回演出。参与过的艺术节有慕尼黑比奈尔的“梦幻爵士”(获评委会奖),纽约的外百老汇艺术节以及东京国际艺术节,他领衔主演了最近在爱丁堡艺术节上获奖的《赫姆斯侦探谋杀案》一剧。他为TNT剧院及美国欧洲戏剧团所创作的剧目包括《麦克白》(莎士比亚)、《飞越疯人院》(伯戈德曼)、《美丽新世界》(赫胥黎)、《欲望号街车》(田纳西·威廉斯)、《一场英式茶会》以及《炼狱》(阿瑟·米勒)。保罗的一大兴趣便是音乐和戏剧的结合,在他的作品《白鲸记》中表达得淋漓尽致。

1.什么是音乐剧场?你为什么称《麦克白》是音乐剧场?
音乐剧场是指音乐融入到整个戏剧中的作品——也就是说剧中的声音与对白、图像一样可以传达出人物的情绪、表现整个环境。在排练时,我们同时在对已有的电子乐乐谱进行修改;在演出时,我们也加入了现场音效和一些歌声(虽然它们还不能算是音乐剧)。这样的做法在电影中已经司空见惯了,但在剧场表现中仍属罕见,因为它从声音、图像和对白三个角度给观众带去了非常立体的感受。
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2.为什么在你的《麦克白》中音乐占据了如此重要的地位?
众所周知,莎士比亚的原作中是没有舞台设置的,演员的服装也很简单,演出中也没有灯光变化,可却一定有现场音乐——因此我们要接近原著!我还得说的是,虽然音乐在莎士比亚的作品中占有很重要的位置,但还不是最重要的——最重要的是使台上台下有交流,为达到这样的效果,台上不仅仅是表现剧中的对白,同时也会结合舞蹈、音乐以及震撼人心的图像等等一切戏剧手段(这正是我们所希望做的)。当然,这也使那些母语不是英语的观众更容易接受并融入整场演出中。

3.你的《麦克白》和其他版本相比有什么不同?
除了以上提到的形式上的不同之外,还有一个重要的点就是对于女巫、神怪以及超自然的表现。绝大多数的现代版本都惧怕表现《麦克白》中的超自然现象,几乎从不提及。但我们尽可能地在剧中加入了女巫这一角色——我们用之表达超自然,同时,与莎士比亚一样,我们也通过舞蹈演员来表现无性别差异的神秘的黑暗力量。

4.你为什么选择常常演喜剧的演员来表演悲剧?
莎士比亚在悲剧中也有喜剧成分。在莎士比亚那个时候,剧中的女巫角色是由他们剧团中的小丑扮演的(其实我们在排练中使用的最初文本上,当女巫上场时用的是“小丑上场”),当然这并不意味着女巫这一角色始终是喜剧角色,他们只是在认为该喜剧化的地方喜剧化。莎士比亚明白喜剧可以强化悲剧。将喜剧与悲剧交融是TNT剧院的特点。我们认为观众也会喜欢——因为生活本身就是悲喜交加的——因此戏剧应该是生活的反映。我们的演员在戏剧、舞蹈和音乐各方面都训练有素——有一些是很好的小丑演员,同时我们也有一些与皇家莎士比亚剧团合作的传统悲剧演员。

5.为什么你对于角色的性别并不太在意?
莎士比亚也不在意——并且我们还拓展了这种做法——马尔科姆王子是由一个女演员扮演的——这是合理的,因为马尔科姆应该是很年轻的(否则为什么他没有参与战斗?)女巫被描绘成长着胡须的。因此我们试图使观众能理解文本。
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摘自:话剧 2005年第04期  
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