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成熟阶段托卡塔的复调特性


本文是笔者研究托卡塔复调特性的系列文章之三,是针对长久以来关于托卡塔作为一种器乐曲体裁的客观、科学地解释问题所开展的研究。文章是按照托卡塔自诞生以来的时间顺序,以实际作品为依据来论述的。
  18世纪上半叶,达到完善地步的赋格曲大大丰富了复调音乐的表现力,这标志着复调音乐已发展到前所未有的鼎盛时期。托卡塔这一复调乐曲的体裁形式也发展到了前所未有的成熟阶段。这一时期最具代表性的作曲家莫过于德国的J.S.巴赫。在他的作品中,为了使复调乐曲具有更为宏大的结构形式,常常将某种具有独立意义的乐曲体裁与赋格曲组成套曲,如《前奏曲与赋格》、《幻想曲与赋格》、《变奏曲与赋格》、《托卡塔与赋格》等。
  套曲曲式中具有一定独立意义的部分称为“乐章”。作为套曲中一个乐章的托卡塔,其传统的体裁形式与复调技法不仅得到了继承,而且还得到了进一步的发展。这种发展是综合的、全面的,比如在展现器乐演奏技法、结构的灵活多样、和声的运用以及与赋格曲的巧妙融合等方面,都是前所未有的。而这些显著的成就,无一不体现出鲜明的复调特性。
  本文之所以将巴赫的托卡塔作为成熟阶段托卡塔的标志予以分析和论述,是因为以下几个原因:(1)在同一时期的文献中。巴赫的同类作品最多,作品的规模最宏大。所涉及到的技术原则也最全面。(2)将巴赫的同类作品集中在一起进行分析、比较,便于获得有一定价值的结论。(3)鉴于巴赫在音乐史上的特殊地位,这些作品足以具有这一时期的代表性。(4)今年是巴赫逝世260周年,此文也寄托着我们对这位伟大音乐家的怀念与哀思。
  
  一、三部并列结构的托卡塔
  
  这一结构的托卡塔,位于一首二乐章套曲《托卡塔与赋格》中的第一乐章,是一首e小调的四声部复调乐曲。其复调特性十分鲜明,具体表现如下: 第一部分,用自由模仿手法写成。乐曲的陈述以动机式的四音组作为基本材料,从e小调的主音开始由低声部进入,次中声部从属音开始以对答的形式加以自由模仿。在两次对答式的进行中,通过和声的手段完成了确立调性的作用(见谱例1第1-3小节)。之后,继续以二声部对答的形式进行陈述。到第4小节,调性以离调的方式进行到下属调(a小调)。第6-8小节,使用了平行六和弦平移的手段,同时也增加了一个声部。这也是和声技术运用于复调乐曲并丰富表现力的典型范例。第9-13小节,两个低声部构成了卡农模进,上方声部进行了较为自由的模仿,并以完满终止结束在了E大三和弦上,终止时增至四个声部。
  
  上述分析表明,作为套曲的重要组成部分,这首托卡塔一开始就遵循了复调乐曲的技术原则,这第一段落的呈示,也就为全曲奠定了基础,特别是风格方面。
  第二部分,运用重叠原则构成的二重赋格段。有完整的呈示部及明确的再现部,但无展开。二重赋格段的两个主题在e小调上同时陈述于两个内声部(见谱例2第1-3小节),两个答题在b小调上用两个外声部同时从第3小节第四拍进入。两主题第三次进入是以转位的形式陈述于高声部与次中声部(第23小节),第四次进入依然用这两个声部并再次转位(第25小节)。两主题又进入了三次之后进行再现。两主题的再现开始于第38小节第四拍,该部分以完满终止结束在E大三和弦上。
  
  
  赋格段是复调风格乐曲的标志性特征,“通常是指以赋格呈示部的结构原则构成的复调段落”。既然上述分析证明了该部分是二重赋格段,那自然也就说明了这首托卡塔表现出的是鲜明的复调特性。
  第三部分是技巧『生的华彩乐段。音型变化丰富多样,没有连贯的旋律线。节奏材料来自第一部分的四音组动机,运用了局部模仿、转位、模进、对比等复调手段进行较为充分的发展和变化,增加了音阶式的、分解和弦式的进行等陈述方式,以连绵不断的进行将该部分一气呵成,最后同样结束在E大三和弦的完全终止式上。这是在复调思维基础上融入的充分展示和声表现力的综合技术手段,也是和声与复调完美结合的典型范例(谱例略)。
  这首托卡塔中的三个并列部分之间,在音乐材料、复调技巧、性格特征等方面,都具有明显的对比。它们之间取得逻辑上的联系是调性的统一,这种在同一首乐曲中的对比与统一无疑又产生出整首托卡塔在音乐内涵方面的完整性。这种完整性还表现在该首托
  该套曲的结构图式如下:卡塔与同一套曲中赋格部分的对比与统一。其对比主要表现在乐曲体裁形式以及主题材料、陈述方式、织体等方面;而统一则表现在调式调性、主题材料的密切联系,以及以华丽、快速的音型贯穿全曲等方面。这种对比与统一自然而然地实现了三个目的:强调套曲中各部分的相对独立性;兼顾了各部分之间的衔接与乐意上的联系;在托卡塔中较多使用了音型化的陈述方式,以此与赋格曲形成体裁方面的对比。然而,复调技术原则的统一运用,不仅保持了整个套曲的完整性,也体现出了乐曲鲜明的复调特性。
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