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以合拍创制华语新电影


□ 王海洲


香港虽然人称东方好莱坞,但以它有限的土地和人口,相对于电影的投资规模,利用本土市场支撑电影业发展是一件很困难的事。20世纪40年代的大中华影业公司、永华影业公司虽然把基地建在香港,想利用香港独立于战乱之外的优势地理位置制作电影,他们最终的目标市场还是内地。但50年代以后,内地由于政治原因向境外电影关闭市场,他们难以为继,随后也就消亡或被人兼并了。
50年代末期至60年代香港电影的繁荣时期也要靠外部市场来支撑。由于内地关闭市场,邵氏、电懋等大电影公司一边倒向台湾,看似是政治原因,其实主要为经济考量,为的是获得台湾市场。
20世纪80年代末期至90年代徐克、王晶、周星驰李连杰等人风摩的时候,,香港电影的投资规模达到了一个历史高度。而香港本土600万人口,平均30元港币的票价是收不回成本的,所以要积极开拓台湾、东南亚、韩国的市场。那是香港电影的鼎盛时期,发展势头良好,大规模资金敢于投入电影业,影片卖埠情况也十分乐观。有时片子没开拍海外片商的预付款就来了。甚至,制片人拿着故事梗概和演职员表就可以说服发行商、放映商,拿到预付款获得市场。
但是香港电影业缺乏长远规划。’既然资金滚滚而来,制作就蜂拥而上,就有一些作品粗制滥造。 “香港电影”这块金字招牌被一些劣质作品慢慢侵蚀,在观众眼中渐失光泽。更重要的是,他们由于当时乐观的氛围,而忽视了对前景的战略把握,忽视数码技术对电影业发展的重要影响,缺乏必要的应对措施。所以当美国高科技电影来了之后,以(侏罗纪公园》和(泰坦尼克号)为转折点,西片改变了在香港被本土电影压制的状况,港片的生存空间遭到挤压,西片在香港市场上站稳了脚跟。
与此同时,香港影片自身的质素也在下降。没有了90年代初的创意。充足的制作资金没有了,金融界对电影业信心不足,电影制作需要政府担保才能获得银行的融资。许多优秀人才包括导演、演员、特技人员等也开始离港发展,如吴宇森、周润发、袁和平、李连杰、成龙。更重要的是市场萎缩,台湾电影市场被美国片占领,台湾影片自身陷落,金马奖不再辉煌,香港影片也无力回天;东南亚市场也萎缩,传统的优势地区新加坡、马来西亚由于港片自身的竞争力降低,也不乐观;更重要的是韩国市场,不仅丧失,反而是韩国影片反攻港岛。
同时,录像带、VCD、DVD以及家庭影院等多种电影观赏方式的出现,也对港产片票房形成巨大冲击。而盗版的泛滥,更使得影院收人大幅度减少。近年香港电影生产、票房都跌入了低谷。2001年港片产量为126部,本港票房收入4.56亿港元;2002年产量为92部,票房收入仅3。47亿港元,更出现了影院单场放映零票房的惊人记录;2003年产量仅为77部,票房收入为3.66亿港元,这都与高峰期时平均300多部的年产量、近11亿港元的票房收入相差甚远。电影从业人员由1991年的7千人减至2000年的5千多人。
香港电影的危机是全方位的,不仅制作量降低、市场衰退,更重要的是地位受到严重威胁。以往香港被欧美影人视为进入亚洲的桥头堡,香港国际电影节承担了这方面的功能。那时欧美片商云集香港,推介西片,找寻亚洲新锐作品。后来由于韩国电影的迅猛发展,香港电影节受到韩国釜山电影节的强劲挑战。虽然釜山电影节的展映片目没有香港电影节视野那么广阔,但背后有一个强大的市场体系作为支撑,使其更受片商青睐,国际影响力逐渐扩大。
在目前的境况下,香港电影局限于600万人口的本地市场是没有办法发展的,必须开拓新的市场——面向北方,走向内地。
2003年6月29日通过并于2004年1月1日正式生效的《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》 (简称CEPA),包括了很多关于电影的优惠政策。如香港拍摄的华语电影通过国家审查后不受进门配额限制即可在内地发行;香港与内地的合拍影片可视为国产片进行发行;并且在合拍片中,不仅港方工作人员比例可以高达三分之二,而且对于故事发生地和情节的限制也大大放宽,不必发生在内地,情节仅需与内地有关,等等。
CEPA对于香港电影业来说是一个发展机遇。香港影人一直把进入内地作为解决他们困境的出路,多次组织访京团表达他们的愿望。但由于历史原因,香港电影进入内地渠道并不通畅。相当长一段时间,港片被当作境外片进口;内地引进境外分账影片后,港片又被纳入配额制范畴,与美国公司竞争有限配额。
在港片直接进入内地受阻的情况下,与内地电影公司进行合作拍摄成为香港电影进入内地市场的有效途径。改革开放之初,长城、凤凰、新联公司,包括后来重组的银都机构,开始与内地合作拍片,最成功的是《少林寺》。介绍了内地风光,发扬了中华武术,取得良好的票房效果与文化效应。
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