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战国时期楚漆凤鸟纹饰探议


□ 王黎明


内容摘要:本文从出土的楚漆文物中,研究凤鸟纹饰的样式演变规律,从中探讨凤鸟在楚文化中的文化内涵以及在楚文化中的地位,指出它对其它器物纹和汉文化的影响。
关键词:战国 楚漆 凤鸟 纹饰

战国漆器绝大部分出土于南方的楚墓。楚漆器中的纹饰是楚艺术精神在漆器上的具体反映,是楚民族文化心理的生动体现。凤是中国古代传说中的一种神鸟,凤纹起源于鸟纹,是鸟纹的变形,凤纹最早出现在商早期青铜礼器上,处于次要、陪衬的地位。
楚漆器纹饰中凤的形象,在形成过程中经过了一番汰洗、择选和拓展。凤鸟的“艺术原型”演变到后来,有的仅用简洁的圆涡纹修饰嘴、翅、尾或角、爪等特征部位,这种现象,正如黑格尔所指,属于美学上的"遗痕律"。
凤冠。对比湖北老河口出土的铜镜背面上的漆绘凤鸟纹,以此为例,可以发现有冠和无冠凤鸟的来源和流变 :两只凤鸟中心对称的,无冠 ;足部和身体的衔接部分及爪子的处理方式、细斜纹装饰的两股尾巴、鱼鳞状的羽饰都和湖北江陵马山一号墓的漆凤纹耳杯中的凤纹形式非常相近。局部的差异是,这里的凤喙是张开的 ;身体的处理方式不像前者那样是完全平面化的,而是因为头颈叠压着阔大的翅膀,翅膀又叠压着尾部而形成三层空间关系。虽然存在这些差异,但是不能否认两者之间的联系。
我们看看更早期的凤鸟纹饰—西周青铜器中的凤鸟纹对于冠的处理方式。无论是陕西出土还是河南出土,这一组青铜器凤鸟纹冠饰的共同点为翅膀和头所形成的空间,限制和决定了凤冠的形式、大小。 凤喙和凤冠总是以凤头为中轴对称,若凤喙占据了头和翅膀之间的空间,那么凤冠就朝外,其大小一般以整个凤身的高度为标准。根据图形正负形的等距离的均匀的黑白分布可以推断,是青铜器制作工艺和形式感的需要决定了凤冠的形式、大小,而不是先有一个固定的凤冠形式、大小,再决定如何制定出符合这一目标的工艺或技术。
换句话说,凤冠的大小、方向和形式的可变性很大,或有或无是根据需要来变化的。这种现象在战国时期的漆器中也同样如此。因此,冠的有无取决于形式感的需要,而不是因为存在着有冠和无冠两类完全不同的凤鸟。
凤颈。战国时期的绝大部分楚凤都是修长的曲颈。单体巨大的如"虎座鸟架鼓"中的凤颈,脖颈的高度几乎占了整个凤鸟高度的一半。有人可能会反驳说那是因为两背向的凤颈和凤身共同构成了一个“U”形,中间要安放一面大鼓而不得不将颈部拉长,相对而言,颈部拉长较身体拉长要简便一些。如果孤立地看虎座鸟架鼓,这种反对意见也有合理的地方。但是我们比较和虎座鸟架鼓一样成立体形式的虎座飞鸟或竹木漆器上的平面的凤鸟纹饰就会发现,战国时期楚凤的颈子大部分都较长较细,有的凤身甚至和凤颈之间无法明显地分辨。 ......
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摘自:装饰 Tags:战国 楚漆 凤鸟 纹饰
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