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小说与电视文学剧本写作的区别


□ 刘连枢

小说与电视文学剧本写作的区别
刘连枢

编者按:本刊2003年7月号发表了北京作协签约作家刘连枢的中篇小说《半个月亮掉下来》,作者将其改编为22集电视连续剧《暗宅之谜》,即将在全国各省市电视台陆续播出。小说与电视文学剧本,是两种不同的文体,写作有很大区别。刘连枢根据自己的实践,写了此文,很有见解,也很有真情实感,对搞小说和剧本创作的文学青年或许会有启迪。特发表此文。

写下这个题目,心里开始嘀咕,小说和电视文学剧本写作有什么区别?到底有多少种区别?人们认可你说的区别吗?转念一想,反正自己不是文艺理论家,所写的也不是教科书,权当是一个作品创作完之后的体会或者说感悟,不过是一家之言罢了。这样想来,便也释然。
本文小说部分一带而过,剧本部分相对多些,对初写剧本的青年朋友如能起到点破窗户纸的作用,就心满意足了。每种区别,要想说透写深,表述清楚,举例详细,起码比现在多数倍文字。所以,只能是提纲挈领,卖一些筋和骨头,麻烦有志于写小说和电视文学剧本的同仁,用自己的经验和悟性去添肉吧。文中所举的例子,仅限于《半个月亮掉下来》小说和根据此小说改编的《暗宅之谜》剧本,不是自卖自夸,只因知根知底。但有一句话可以拍着胸脯大言不惭地说,在写这篇东西的时候,我的心和文字都是真诚的。

小说:表现手法以叙述为主
剧本:表现手法以对白为主

表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的《醉话》,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。 ......

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摘自:北京文学
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