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传统文化与民族振兴


□ 长 北

内容摘要:本文从中国民间造物中天人合一的自然观,传统文化的迅速流失,走民族化的现代化道路等角度对传统文化与民族振兴问题进行了探讨。
关键词:传统文化 民族振兴 民间造物

一、中国民间造物中天人合一的自然观

中国古代民间造物,以“天有时,地有利,材有美,工有巧”为造物法则。
材料取自自然。如传统建筑材料砖、木、白垩等,器皿材料竹、木、漆、藤、角、牙、玉等,触感温暖,质地含蓄,与自然环境协调,使用后又回归自然,永远不会破坏自然生态的平衡。
造型多曲线。如传统建筑门前的抱鼓石,檐下的斗,枋柱间的雀替,柱子的石柱础,华表上方的日盘、月盘,牌坊冲天柱的毗卢帽,桥栏杆的石狮等,与自然界丰富的曲线浑融交织,减少了直线构架的坚硬感和对环境的冲击力。传统器皿多圆造型:彩陶以圆为基本语言;商周彝器直中有曲;宋代瓷器圆中有方,庄重大气又富人情味 ;明清器皿曲线收放,富于变化。屏风的牙板,桌椅的枨,凳的外翻“马蹄”,家具的大边、抹头、冰盘沿,花瓶的底足等,避免了直角交接形成的强烈冲撞,增加了造物柔和的韵味。由民间造物的造型特点,可见中国人与环境融合、避免冲突的民族性格。
中国民间造物造型多象形取意。如陶瓷器中的葫芦瓶、石榴尊、蒜头瓶、鱼篓罐、南瓜壶、竹节壶等,是自然生物的放大或缩小,称“象生器”。即使是抽象形,也模拟人体的和谐与对称,器皿各部位如口、颈、肩、腰、腹、足等,有对人体器官的模拟和比附,局部构件也往往称之为耳、鼻、舌,成为活体生命的组成部分,器皿被中国人赋予了生命形态,呈现出充满人性的气韵之美。器物重心偏低,敦厚稳重而不是张扬峭拔,与人亲和而不是高高在上,因此富有人情味。
中国民间造物强调大自然与造物冥冥之中的联系。如古石碑龟趺象征冥地,碑身象征人间,碑额象征天界;建筑正脊两端的鸱尾,山墙博风板下的悬鱼、惹草,顶棚下的藻井,门上的铺首等,分别有避火、防卫等象征意味。
中国民间造物造型和图案必求圆满、完整,不取残缺、突兀。建筑和工艺品的装饰纹样,不取纯几何形,而用自然形态的花卉、飞禽、走兽、山水做图案,时时与大自然相依相伴。团龙、对凤、狮子等,以太极图为图案骨式,龙身可伸可缩、可长可短,凤身可方可圆、可繁可简,与任何形状的装饰面都能完美配合。云纹流走奔腾,表现出宇宙大生命的律动。总之,古代艺人总是千方百计地将自然的生机引入造物,表现出中国人与环境融合的造物观。
中国民间造物还有着与自然亲和的空间意识。古代建筑以四合院为基本布局,天井、庭院使古代人民时时生活于自然之中。开敞的副阶、宽阔的月台、形形色色的勾阑打破了建筑内外空间的界限,格扇门更恭敬地邀请自然进入居室。西方建筑的窗户是为隔绝和区分内外空间,而中国传统建筑的窗户则首先是为了打开,为了“纳千顷之汪洋,收四时之烂漫”。

二、传统文化的迅速流失

改革开放以来,我国一味追求经济超高速增长,一味以金钱诱惑成果,国人失去了平和的心态,疯狂地掠夺资源,疯狂地造假,人心变得急功近利,社会氛围变得浮躁放荡,国人离自然生活、离自然心态越来越远。机器产品带来人的异化、人与人之间情感的疏远。一幢幢超大、超高、有着超宽玻璃幕墙的现代建筑在各地拔地而起,简单、率直、理性、刻板的造型代替了充满人性的传统造型,密闭的门窗代替了民族传统的格扇门,孟春、仲秋也开起空调。从此,清风明月、阳光雨露与居室绝缘,能源大量浪费,空调病和呼吸气管疾病急遽上升,市民健康水平急遽下降。环境污染防不胜防,疯狂了的社会氛围又使人们身心疲惫、不堪竞争。文化上盲目与西方接轨,民族文化迅速流失,许多民间的手艺已经消失于无形,令人叹惋和痛惜!历史已经证明,“高消耗、高成本的破坏环境的高增长经济,是一种自杀式的经济发展模式”,二十多年经济的超高速增长,已经给国人自身的生存造成了巨大的威胁,中华民族在得到现代化恩惠的同时,也饱尝了西方工业文明弊端的侵害。“我们是否需要西方式的现代化?”“难道现代文明的价值,在于以人生为代价,远离悠闲生活的趣味?难道现代文明的价值,在于以生命为代价,再也难喝到洁净的水,吃到洁净的菜,呼吸到洁净的空气?”觉醒了的人们不禁发问。

三、走民族化的现代化道路

中华传统文化中许多优秀的东西,如民胞物与的思想、厚德载物的胸怀、安贫乐道的精神、对自然的尊重与亲和、诗意的生活态度等,正好可做疗救工业文明痼疾的药方。季羡林说 :“东方文化之精髓在于‘天人合一’,人与自然,只能为友,不能为敌。‘敌’、‘友’二字之分,实即东西方文化根本区别之所在。如能弘扬此种思想,实能济西方文化之穷,并使东方文化为人类造福,为人类未来造福,使人类免于破坏大自然之灾难,其意义不可说不大矣。”只有尊重自然,善待自然,与自然和谐相处,自然才会给人健康的生命、轻松的生活和无尽的收获
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