互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 影视戏剧 > 文章正文
刊社推荐

周迅用生命创作


□ 林洪桐

她悟出一个道理:影视,话剧表演本质上是一次生命体验和生命表达。
银屏上有两种表演状态与层次,一是仅用形体、表情、技巧,另一种则用生命。周迅属于后一种。银屏上的她不热衷于“表”与“演”,而是自然而然地“活”着。正像她的座右铭:顺其自然。周迅明白人生如戏,戏如人生。演员的人生更是人戏难分。因此她演戏把自己“摆”进去。《如果·爱》的导演陈可辛告诉记者,有一场戏是周迅与金城武告别,周迅踏上公交车,导演曾再三叮嘱她不要回头去看金城武,因为孙纳是不会这样拖泥带水的。周迅点了头,可是演的时候,她却完全控制不了自己,还是忍不住在车上回头张望金城武。陈可辛没有办法,最后也终于想通了:“这就是周迅。既然让她演,就要让角色符合她的逻辑,只有她也相信这个人物了,才能演好。否则这么一个太没心没肺的孙纳,周迅不信,观众也不信。”周迅不是按导演的提示在“演”,而是按人物的逻辑“活”着。
《苏州河》的美美开场时没有一句对白,观众感受到的是她灿烂的笑,活灵活现的眼神,富于时代感的吹泡泡和抽烟,富于生活的围着露珠转圈……折射出一种这一个现代生命无言的张力。接着,我们感受到另一个纯洁稚气的形象——牡丹,她那俏皮的笑,滴溜溜转动的眼睛,莫名其妙的哭,以及那质朴、真挚的爱。观众看到的不是表演的‘技巧’,不是展示的‘表情’,而是一个活生生的生命。影片结尾,马达与牡丹双双自杀,美美陷入深深的思索,冷峻的沉思……她那震惊流泪的特写,让我们感受到的不是一个脸部表情,不是一个特写的表演,而是一个活生生的生命一次灵魂出窍的痛楚。我们感受到既是美美,也是周迅的一次灵魂体验。也许正是这种表演的美学层次使她获得了第十五届巴黎国际电影节 “最佳女主角奖”。
《如果·爱》中孙纳形象更让我们感受到周迅“用心去触摸表演”“展现人物灵魂”的魅力。孙纳处于三个时空:A大演员的孙纳,B戏中的孙纳,C过去的穷孙纳。演员要演绎出人物三个阶段三个不同的面貌。周迅不是靠化装、服装,或造型、形体以及台词的交待,而是靠气质的塑造,靠灵魂的刻画来完成和区分这三个时空。特别值得称道的是她打开了灵魂的窗户:眼晴。歌剧序幕中那双痛楚忧郁的眼睛,回忆中那双质朴清纯的眼晴,现实中那双麻木茫然的眼睛。可贵的是她让我们看到的是眼睛背后的眼睛:孙纳不同时期的灵魂。周迅在展示这些灵魂时绝不靠外部的力量去加码,而是调动生命深处的底蕴,调动自我的生命体验。“她是绝佳的心灵沟通者”,陈凯歌对周迅的评价很贴切。她的表演涉及到表演更深的层面,她不但悟到了表演与生活的关系,进一步悟到了表演与生命的关系。真正意义上的电影表演创作是创作者生命的一次独特展开,它是“人学”,是对“人性”最好的一次把握,它关注最根本的东西是人的精神层面、灵魂层面。它是把自己带人作品与观众的一次行动,是创作者与观众的一次灵魂交流。真正的创作是创作者的一次生命体验,几乎分不清创作与现实的界限。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《大众电影》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:大众电影
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017