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曾秀龙的山水画


林曦明 撰文

  就个人而言,选择做艺术这件事其实是很勇敢的。这是一种壮举,也是一种自我的挑战。这里面有许多幸福,也有许多失败和烦恼,成功的机率小之又小,耕耘在这块天地里,哪怕是得到些许收获,也是要以付出沉重的劳动为代价的。每一个成功的画家都有着大致相同的成长经历,都是在千辛万苦的磨练中渐渐成熟,脱颖而出的。我想,与其说聪明造就一切,倒不如说勤奋改变人生。一旦踏上艺术之路,就只能不畏艰险知难而进了。同时也不否定天赋作用的存在,因为做艺术是少不了先天因素的,倘使任何人经过一番努力都可以进入艺术境界的话,那么艺术的本身也就无从谈起了。

  曾秀龙恰巧具备了应该具备的一切,他不仅拥有聪明的头脑,同时也吃得起苦,耐得住辛劳,数十年间孜孜于艺事,始终未曾中断,于是,斐然的成果便展示在我们的眼前。

  我个人以为,过分拘泥于细枝末节或刻意于面面俱到往往会影响笔墨情趣的酣畅发挥,或者说有些小家子气,尽管这种表现方法可能会得到大众的接受和欢迎,但终究是没有多大意义。

  话虽这么说,但也不能摒弃必要的精细刻画,倘使只是一味地肆意强狂,这样的作品可能会出一些气势,但是,由于缺失了必要的耐看性,其生命力总是要差一些。

  在曾秀龙的作品中,我看到了我所喜欢的那种既有整体的大胆挥洒又不乏局部的精细刻画,其绘画风格既酣畅淋漓又情趣盎然。

  他的作品大多是以表现南方的山水为题材的,特别是对江南一带和川蜀境内的风光有十分执着的偏好,灵秀温润,葱郁苍翠是南方山水的特点。如何综合这些因素并在作品中给以艺术地再现,是摆在画家面前的一个很现实的课题,仔细研究,深刻领会,探索出丰富的内涵,然后落实在宣纸笔墨上,只有这样,才能达到形式上的饱满与完美,从而得到境界上的充分提升,画出一幅幅优秀的图画来。从这一点上来看,曾秀龙的确是下了一番功夫的。在他的作品中,没有高山大岭,也没有苍松巨石,有的只是起伏平缓的山峦和葱葱郁郁的林木,他想表现的是一种恬淡的心境,而这种心境的最终体现是要依靠合适的形象来完成的。于是,他选择了南方的山水格局,并以小品的形式予以展示, 外师造化,中得心源,在这个基础上,曾秀龙的作品渐渐趋向了成熟,也渐渐地打开了一片属于他自己的艺术天地。

  艺术世界本身就是自我的,在这个自我的世界里,画家可以为所欲为,可以不受拘束尽情地展示自己的才华,就曾秀龙而言,他所期望的境界已经在他的作品中得到了体现,苍茫浑厚的山麓,沉静恬淡的民居,一排秋树,一行垂柳,这些常见的景物,在他的笔下都成了一种生命的体现。他并不十分在意于浓墨重彩的精雕细刻,而是点到为止即收脚停步,只画大略的感觉,便写出了气静神凝,雅淡简远的意境来。

  曾秀龙的画是很讲究水墨韵味的,但从不作大片的渗化渲染,他刻意于线条笔触之间的相互链接,从小处着手,慢慢收拾,直至整幅,妙在不散不乱且更趋饱满。笔墨间生发出的这些好处,使他得以游刃有余地将淡淡的乡情,浓浓的野趣跃然纸上,令观者仿佛置身于美景之中。顺便说一句,秀龙在上戏读书时,其书法就是班里的佼佼者,几十年来—直坚持临池不辍,颇有自己的面貌。

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