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皈依与突破


□ 谭亚明


中国电影正处在市场的转型阶段,电视电影受其影响,在转型阶段存在同样的问题,如何在主旋律思想和市场的双重要求下获得双赢。从剧作角度来看:人物塑造如何回应主旋律要求并适应观众的期待心理,在类型片的基本格式下剧本创作如何遵循与创新,这在电视电影的发展中是非常重要的课题。
电视电影的题材如今已经是非常丰富,但我们在分析2004年9-10两月播出的电视电影剧作时,发现都市、侦探、军事题材、革命历史题材是突出的几个方面,本文试图就这几个方面的电视电影存在的剧作特征和缺失进行简略的分析。

都市题材剧作:
人物的合理与好看的故事

电视电影都市题材的故事仍以爱情、亲情作为主打内容。在中国电影史上这类主题的影片有很大的市场,可以说形成了自身独特的剧作格式和市场卖点。这类片子往往设置一位理想的人物,比如在爱情故事里,他(她)一定要经历很多的磨难,对爱情始终不渝,这位人物的心理暗含社会心理的诉求,使得观众有认同感。对于都市题材的电视电影剧作来说存在这样一个问题:在人物的欲望设置上如何考虑人物的真实心理,反映社会心理,又兼顾主旋律思想的要求。这类剧作也往往陷入一种误区:为了宣扬主流意识形态,不考虑人物内心的真实欲望,擅自改变人物行动,将主旋律概念硬性加入人物行为中,使得人物虚假、空泛,削弱了故事的真实性,感染力减弱。片中人物形象或是为回应主旋律要求而将人物概念化,故事的完成也似乎为了完成一种道德说教,所以人物很难得到观众的认同。
在以亲情为题材的片子中主要讲述亲情如何被背叛、撕裂和维护。在这类题材中我们发现,很多故事片人物欲望设置的障碍设想过于简单,缺少想像力,故事都似乎淡淡的,冲突不起来或者形成一种假冲突,故事激不起波澜。《合同父子》中父亲因不满儿子的行为便提出订合同断绝父子关系,片中父亲与儿子间的冲突欲望略显唐突,故事看上去就显得别扭。《都市红尘》里下岗的丈夫因不能理解妻子去做一公司的形象代言人而发生冲突,人物间发生冲突给出的理由太简单,片中没有通俗剧的幽默,情节发展也很涩。《越来越好》中的女主角爱上了一位不爱自己的人,最后竟然又要去救他的命,人物行为难使人理解,如果仅仅是为了塑造一位又痴情又热心帮助别人的女主角,她与男主角之间的爱情难道是仅仅建立在为别人做好事的基础上?人物的行为发展,故事的冲突理由不是很充分,人物的行为很涩,有点乖戾。
相对来说,在相同题材的处理上,《约会阳光》在这方面处理得更为成熟。片中讲了下岗的夫妻俩如何面对生活。更多描写了女主角的心理活动:能否配上丈夫,如何坚持独立、自主的尊严等等。片子结尾:女主角金曼和丈夫马长春在搬离即将生活了很长时间的破旧房屋时,邮递员送来了金曼为丈夫编写出版的《城市词典》,这个结尾不仅给片中男主角马长春一个惊喜也让观众感到惊讶,有了这本词典,将片中所要描写的女主角的心理做了结局性的说明,金曼也因此找到了自己的位置。本片讲述了一个关于下岗、致富的故事,在男女主人公通过勤劳过上富裕生活的同时,夫妻之间还保留了一份真情、一份质朴的感情。片子比较巧妙地表现了这一主旋律意识形态所要求的积极向上的生活态度。

侦探题材剧作:借用与突破

在侦探题材的电视电影中,塑造一个怎样的警察有点耐人寻味。在类型片中警察往往被视为英雄,很个人化,被强调和渲染。“个体”的英雄比较容易得到观众的认同。这段时期的电视电影,警察往往被视为正义的化身,超越故事本身进行道德灌输,这类电视电影往往在故事结尾对犯罪者进行一番说教,也借此对观众进行道德灌输。在《虚构谋杀》结局时,警察对杨老板说:“你也有罪,楚楚也应该承担责任,当诱惑来时应该睁大眼睛好好看看。”再比如《欲望法则》围绕保护文物展开剧情,片中的警察设定为国际刑警,也有一男一女的拍档,但片中个人英雄主义并不突出,明星效应很弱,借了英雄片的类型特点,但在人物人性驳杂上展示不是很充分。
借用成熟类型片的要求来结构故事不失为一件讨巧之事。侦探片的结构方式一般为:
A.犯罪的动机引发
B.计划犯罪
C.执行犯罪方法
D.发现罪行
E.侦探开始侦察
F.侦探揭发(ABC)
在《虚构谋杀》、《山村奇案》、《决不饶恕》、《擒凶记》中大都采用了这种结构方式。一般从发现罪行开始,警察一步步开始侦察,揭发他们的犯罪动机直到捉拿犯罪者,故事便结束。剧作也按照严密的逻辑关系来展开,由发现与分析犯罪动机构成故事发展的动力,显得紧凑统一。有些片子在结尾往往伴有说教,将执法者作为正义的化身,向犯罪分子或者说向观众进行道德说教,奉劝弃恶从善。
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