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三维动画中的水墨效果研究


□ 储蕾芳 胡彦隽

  内容摘要:中国水墨动画以及换个顺序所呈现的东方美学精神,正是中国水墨动画最大的资产。在保有中华文化精神的同时,通过新兴的多媒体技术,对水墨特色如何更好地结合多媒体技术进行深入调查,制作老少皆宜的动画,借此拓展多元化市场经营,并提升故事内容的趣味,发展出更具创造力,更具想象力的题材成为中国水墨动画的发展方向。
  关键词: 水墨技法、创造力、运用、市场
  
  
  1-4.《机器猫》和《加菲猫》二维转三维效果
  
  5-6.《夏》作品分析截图
  7-10.水墨动画原作与三维实验作品的对比
  
  中国动画目前正处于低谷,大批国外动画形象和作品占据了中国80%以上的市场份额,中国原创动画占有率不到10%。正是这些“免费的午餐”,不但造成了我国动画播出市场的极大混乱,而且使国产动画片播出费长期处于不合理的状况。
  中国动画要摆脱这种状况,就要改变过去单一的“寓教于乐”的表现,使动画片的形式多样化,使各个层次的观众能接受。
  三维技术结合二维平面造型是当前动画技术运用的主流,它既结合了三维气势恢宏,善于营造大场面的优点,又吸取了二维CG技术上构图简单传神,色彩搭配明快洗练的优势,比之单用三维立体效果或者只强调平面上的意境更符合现代观众的欣赏口味及审美格调。(图1-4)
  在水墨动画方面,利用中国水墨画的技法以及画面构成特点,运用最先进的三维动画及合成手段,能将中国传统水墨画完美地运用在现代的视频制作上,表现出意境悠远的想象空间。
  
  一、现今水墨效果在3D动画中的运用
  
  动画《夏》就是一个很好的例子,三维技术结合中国传统水墨画风格,这是中国大陆第一次入选计算机图像技术的世界盛会SIGGRAPH的作品, 给三维赋予了新的元素,使观众耳目一新,也使得中国的三维创作有了自己的特色。这一篇名为《夏》的短片以荷塘、荷花、蜻蜓、池鱼和采莲的女子为构图元素,创作出一副生动美丽的南方夏景。这部动画被誉为挽回中国动画信心的作品。 (图5、6)
  首先,这部动画的视觉符号来源于传统中国水墨画的特征—— “留白”。在留白之处,又以书法、诗词、印章等来补白是中国画独特的审美风格。其初衷就是在三维动画中表现更丰富多彩的水墨虚拟世界,运用三维强大的表现力来创建三维水墨形象和动画。
  其次,传统水墨画的表现空间是由墨的浓淡来体现的,通常来说越远就越淡。
  再次,国画用笔考究,不同干湿程度的笔触表现了不同物体的质感。飞白用来表现相对硬的、干的物体,常见于山石和干枯的树枝。但在三维动画里运用飞白容易产生闪耀等现象,所以在实验短片制作里尽量避免运用飞白来表现物体的质感。
  
  二、经典水墨动画实验性设计
  
  动画是多种表现形式的结合体,动画艺术首先是平面构图的艺术,是色彩搭配的艺术。动画的一组镜头,既可以是纷杂绚丽的水粉画色调搭配跳转,又可以是淳朴精练的素描组图切换,还可以是立体雕塑的空间、时间的延续展现。所以如今的动画制作中糅合了大量的艺术分子,它们既可以是时尚的流行元素综合体,又可以是复古怀旧的传统艺术沉淀。抽象派、学院派、后现代主义、野兽派、巴洛克……在艺术长廊已肃然陈列千百年的瑰宝,它们的光辉与糟粕在当代动画中得以扬弃,画面不再是单纯静止的瞬间永恒,而是类似小溪流淌般动感十足的场景细节的再现。
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摘自:装饰 2008年第12期  
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