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现实人生的精神突围


□ 刘淑欣


这是一部关于电影的电视电影,是一部中国的《天堂影院》(1989年意大利著名导演托纳托雷执导)。影片从一个电影院人手展开故事:时值文化大革命中,一个正在读初中的14岁的男孩吴晓东产生了对于电影的向往和迷恋,这个少年为了看电影想尽一切办法:逃学、跳墙、钻窗,甚至画假票,从“工农兵电影院”,到内部放映厅,“是电影就爱看”。为了看电影,他多次挨父亲的打。期间邂逅了一位中学毕业待业在家比他大的女孩,孤独的她把他当作亲弟弟一般疼爱,千方百计带他看电影,并给他看了自己收藏的许多电影杂志,这给他带来了无限的乐趣,深深体会了纯真的姐弟之情,在一系列的误会与沟通之后,吴晓东逐步获得了父母亲的宽容和谅解,实现了人与人之间相互信任的重建,这一切成为他少年时代的美好记忆。影片的表层结构叙述的是一个孩子对电影的迷恋以及这座电影院所发生的一切,实则展现了特定历史年代的人在文化荒漠的迷失与突围。

时间的叙事——关于电影的记忆

《划痕的岁月》描述了文化大革命中后期,电影文化在中国电影院的几度变迁。影片展示了电影的艺术魅力,及其对于人们所产生的巨大而又深远细微的影响。表现了编导者对于特定年代的历史文化反思与批判的精神。
影片故事的语境是文化大革命中后期,整部影片展现了当时的时代精神的轨迹。在文化大革命的年代,一切传统文化和外来文化,均被认为是“封、资、修”的垃圾而加以“横扫”,这形成了中国文化的一次大的断裂。从影片中我们可以看到,在当时的社会生活中,除了八个样板戏之外,还活跃着的所谓的文化,就是流行的各种口头传闻、笑话,以及编织而成的各种自我膨胀的社会主义神话。由于电影被看作是“最有战斗力的最具大众性的革命武器”,因此,作为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的有力武器而被使用,成为那个逝去的年代的人们近乎奢侈的精神、文化享受,甚至说得上是“精神盛宴”。几部战争题材的教育片在全国上下反复播映:从《地道战》、《地雷战》、《南征北战》,到《平原游击队》、《英雄儿女》、《董存瑞》,人们反复观看;在正式放映故事片以前,搭配播放的是当年的新闻简报;一些社会主义国家,从阿尔巴尼亚、罗马尼亚、南斯拉夫到朝鲜等国的影片,也在那个时候为我国观众所了解。到了文革后期,随着政治方面的微妙变化,一些“内部片”(主要是苏联和日本进口的二战题材影片)、“批判片”(文革以前的优秀故事片《冰山上的来客》、《红色娘子军》、《永不消逝的电波》、《祝福》、《青春之歌》、《海鹰》)逐渐开放,同时文革后期一些新拍的国产片(《闪闪的红星》等)也开始上映。这些影片如同甘霖滋润着一代人的心灵,孩子们(包括成人)在电影的故事里生活,在电影的世界里精彩,电影成为他们陶冶人性、丰富人生的重要一课。影片中许多台词,人们耳熟能详,成为生活中普遍流行的话语。生活困窘了,人们会说“面包会有的,牛奶也会有的”;需要帮助了,人们会说“看在党国的份上,拉兄弟一把”!电影人物的台词漫润到我们的生活。那时候,作为公众的文化活动场所的电影院,人们进入其中各取所需,或者看电影、或者会朋友、或者谈恋爱、或者就是消磨时光.在这里男女老少同一刻开怀大笑或者伤心流泪。电影院也是一个人生舞台,人们在看电影的同时,也在表演自己的人生悲喜剧。发生在影院的种种细节,令人捧腹。在小城的人们来说,电影成为不可或缺的元素。只要是那个时代过来的人,谁不记得关于外来电影的著名的。概括总结”?“苏联电影飞机大炮”,“朝鲜电影又哭又笑”,“罗马尼亚电影莫名其妙”,“阿尔尼亚电影搂搂抱抱”!影片题为“岁月”,历时性是其突出的特点,它纵向展现了电影在中国的足迹,其间折射了当时社会政治等因素的微妙变化过程,映射了时代发展过程中人们的观念变化。
应该说对文化的迷恋和知识的追求是人类的天性。千百年来,人类无时不在追求着精神的充实和升腾,一旦被逼迫到狭窄的空间,精神的翅膀更是飞得高远。最著名的例子奠过于奥地利作家茨威格的《象棋的故事》,人的心灵被挤压到一部棋盘上,但却在有限的棋盘上千回百转,生发出无限的空间。正是由于执着的追求和不懈的努力,人类才创造了如此璀璨的文化。在这部影片中,电影成为文化的载体,在国门紧闭、传统断裂,文化几乎灭绝的年代,是电影为人们打开了通向世界的一扇窗户,开启了人们的一片精神家园,向渴望探求未知世界的人们展现了一个奇妙无比、魅力无穷的天地。电影从各个侧面,潜移默化、点点滴滴地浸润着孩子的心灵。影片中有一个意味深长的细节:吴晓东因为偷画假票,被父亲痛打以后,一段时间内,他遵守对爸爸的诺言,不再去电影院,于是在家里面壁而坐,只是他并没有“思过”,而是对着墙上挂着的废胶片发呆,其实他的心早已经飞到电影的世界里去了。影片所讲述的这个少年在封闭中寻求精神突围的人生体验,是那一代人精神突围的人生经验。本片诚如杰姆逊所说:“讲述一个人和个人经验的故事时,最终包含了整个集体本身的经验和艰难的叙述。”这使得影片能够超越电影文化的局限,唤起人的广泛共鸣。
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