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评雷峰塔与永和塔的室内陈设艺术


□ 俞雄伟


评雷峰塔与永和塔的室内陈设艺术图片1
内容摘要:浙江的雷峰塔与永和塔是利用现代建筑技术新建的旅游设施。在传承中华传统文化艺术方面,如何通过与时俱进的创新,使传统艺术与技艺融入现代环境设计,这两座新塔的创作与设计人员在这方面做了很有意义的探索与实践,我们可以从中得到许多启示。
关键词:雷峰塔永和塔室内陈设

近年来,造塔在各地颇为盛行。在新建塔的同时,塔内文化陈设成为室内环境设计与室内陈设艺术的新课题。建塔与其它建筑不同,仅靠工程图纸是不够的,必须有文化、艺术方面的专家参与,使塔建筑在文化定位、历史资料考证、装饰风格的确定、室内陈设内容的选择与审核、艺术形式的选择等方面做大量细微的工作,协调各工种方可成功。本文试从杭州雷峰塔与绍兴永和塔的室内文化陈设与室内环境设计方面做一些探讨。



雷峰塔始建于五代吴越时期(公元975年),曾是吴越文化的重要标志,历史上曾屡毁屡建,明朝遭倭寇焚烧,塔仅存砖芯。康熙南巡时曾题“雷峰夕照”,成为著名的西湖十景之一。由于年久失修,加之中国近代动乱不止,国人为取砖中佛经而不断盗砖,在1924年9月,雷峰塔轰然倒塌。1935年著名建筑家梁思成先生提出重建雷峰塔,1983年国务院批准了杭州市城市规划中关于恢复雷峰塔的提案,1999年重建计划开始实施,2002年10月新塔落成。事隔78年,终于圆了杭城百姓之梦。
雷峰塔重建选用了清华大学的方案:该方案最妙之处是在保护原遗址的基础上,运用现代钢桁结构技术,仿南宋形制。塔高71米,总建筑面积6089平方米,外观五层,实为七层,其中首层以下供参观者参观遗址,塔中央设先进的垂直升降式电梯。
该塔在建筑装修上大胆运用现代铜工艺技术,柱子、斗拱、额枋、筒瓦、底瓦等均采用铜雕、铜装饰材料,耗铜达280吨。室内装饰采用现代手法,体现了新塔的古典风格。
绍兴永和塔于2004年落成,建于绍兴山阴道的小亭山上。新塔建筑风格为仿宋形制,总高73米,外观七级,内实八层,结构为现代钢筋混凝土框架结构,塔内有传统扶梯,同时配有电梯。登塔远眺,绍兴新城尽收眼底,四周碧水怀抱,绿树掩映,一派江南水乡的旖旎风貌。
评雷峰塔与永和塔的室内陈设艺术图片2
这两座塔都运用了现代建筑科技技术,是拥有现代先进工业设备的现代建筑。其形仿古,室内设计及陈设在运用现代技术与工业的基础上,既体现了当代建筑科技和工艺美术的水平,同时也体现了装饰的古典美与文脉的传承。



由于永和塔较雷峰塔晚三年建成,在室内设计与陈设理念上借鉴了雷峰塔的一些成功经验,因此有必要先论述雷峰塔的室内设计及文化艺术陈设。此课题经过了多次论证,界内精英、著名院校的专家均有不同的定位与观点。归纳起来,争论的焦点在于偏“传统”还是偏“现代”。
室内设计的艺术标准是一个难以量化的问题,见仁见智,各有理由。一种意见倾向于营造书院气息,风格定位于大巧若拙、大朴不雕,室内外环境宜素、简、幽、淡、朴,慎用装饰,集中体现“自然美”。室内装饰及陈设均应采用唐宋官式大木作,装饰风格应体现南宋风韵,色彩宜用黑、白、灰作主调,材料尽量用自然之材,如石、木、砖等。室内陈设宜用名家之作,宁精勿滥。室内题材除体现佛教文化也应体现民俗与地域文化。总之整体上要达到“雅俗共赏”、“寓教于乐”的目的,让游人在游览观赏美景的同时,能从文化熏陶中获得乐趣。
另一种方案(即实施建造的定案)较注重在传承中华文明的同时,进行现代环境艺术的创新。认为雷峰塔是新景观而非假古董,其基本功能定位是旅游新景区,应该以“以人为本”为设计原则。从旅游学的角度来看,在室内设计的物理环境上应尽可能用现代科技成果,在尊重古典艺术语言的前提下予以全新的现代诠释,在陈列展示和艺术表现形式上提高科技含量。可运用光、电、多媒体、智能化系统,排除一切不和谐因素,于简洁中求丰富。这一种方案偏重创新与体现时代感。两者在文化功能定位上有所不同,实质上这也是文化类建筑的一个共同课题:即在传承中华文明的同时,如何进行现代环境艺术的创新,以及“传统”与“现代”的度的把握。塔固然体现了传统的建筑文化,但在现代化进程中,也存在与时俱进的问题,适逢当前提出宏扬中华文化的契机,这是一个有普遍指导意义的重要课题。
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摘自:装饰 2005年第07期  
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