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在纸上留得住


□ 房 光

  上世纪五十年代的农业合作化运动对于今天的读者而言,已成陈年往事。然而描绘那场运动的连环画《山乡巨变》,仍然受到广泛接受,耐人寻味。时值连环画《山乡巨变》创作五十年,我在想,再过五十年,还会有读者喜欢它吗?
  连环画又称小人书,由雕版插图演化而来,“五四”时期,形成独立的美术品种。初期的连环画,系私营书店印行的通俗读物,选材多为娱乐性质的武侠小说和外国电影故事,地位不高。这一时期的代表性画家,有顾炳鑫和刘继卣,业内称“南顾北刘”。时代变迁,一九四九年后出版业发生结构性变革,图书市场秩序重组,作为一种艺术形式,或者舆论工具,连环画内涵扩张放射,具有了娱乐以外的新的向度,转向表现有“意义”的宏大事件和现实生活。所谓有意义,时称深远的历史意义和重大现实意义,重点是将反映革命战争及社会主义建设的文学作品形象化。上世纪五十年代连环画创作空前活跃,吸引了一大批有影响力的画家参与其中,部分连环画作品堪称佳作,如丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》,华三川的《白毛女》等。最突出的一部连环画作品,当推贺友直创作的《山乡巨变》。
  贺友直一九二二年生于上海,在浙江镇海乡下的姑妈家长大,小学毕业后辍学,在上海的一家小工厂摆弄螺丝钉一类小五金,后来受雇于一家私营书店,以画连环画谋生,每月画二三百幅,工资为二百个折实单位。这一时期的磨砺,让半文盲状态的贺友直得到绘画基础训练。一九五二年贺友直参加工作,有幸成为上海人民美术出版社的专业美术工作者,这为他后来的成功创造了条件。在创作《山乡巨变》之前,贺友直完成了《九龙山》、《雪白马》等多部连环画作品,已经是一位比较成熟的连环画作者,但并没有形成自己的风格,影响平平。一九五七年六月,周立波反映农业合作化运动的长篇小说《山乡巨变》(上部)由人民文学出版社出版,时代特色鲜明,反响强烈,上海人民美术出版社将其列入了连环画创作计划,指定由贺友直操刀。当时的创作路数首先是深入生活,贺友直接受任务后,就带着行李、原著、画夹到湖南益阳的乡下住下来,感受当地真实生活的质感、纹理和气息,收集素材。
  贺友直的《山乡巨变》先后一共画了三稿。头两稿都被推翻了,贺友直再次到湖南益阳农村住了四五个月。用他的话说,他是去“从生活中捕捉感觉”。然后,他没有立即动手,潜心钻研《明刊名山图》等传统绘画经典,“从传统中寻找语言”。张择端和陈老莲的作品给贺友直启示最大。《清明上河图》的视平线在画框外,具有包罗万象的活生生的艺术效果,贺友直发现了切入湖南乡下现实生活的最佳视角;《水浒叶子》中人物的衣纹线条,令贺友直着迷,又开了一个窍。如此,贺友直的创作激情被激活了。他的想象力变得无比丰富,对线条的感觉变得出神入化,一改过去轻车熟路的明暗对比画风,采用单线白描手法,画出了第三稿。前后比较,头两稿和第三稿的人物形象和背景设置,几乎是相同的,区别仅在于第三稿取消了明暗,画面的气象顿时为之一变,清新明丽,神彩飞扬,若浮出纸面,发生了质的“窑变”。贺友直说“最难克服的短处是习惯”,然而他把自己的习惯克服了,创造了“局限”。“创造局限”也是他的一个著名的观点,亦即排他性。唐诗、宋词、元曲就有“局限”,从唐诗到宋词而后元曲,就是对局限的突破。艺术创造往往有一层“窗户纸”,捅破一层薄纸看似偶然轻松,却需要修养积累、艺术勇气,甚至“野心”。用传统绘画形式表现当代现实生活,贺友直开风气之先,脱颖而出。面对连环画《山乡巨变》,或许能感受到明初刻本《便民图纂》及《农书》的明丽与生动,但后者却缺乏《山乡巨变》场景和人物的逼真和亲近。《山乡巨变》超越前人,在把握原著情绪、瞬间场景构图、人物造型和线条运行上,达到了难以企及的高度,当之无愧,成为连环画史上一部划时代的杰作。
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摘自:读书 2010年第02期  
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