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《锦上添花》的前前后后


□ 凌 元 李长乐 樊 丽


樊:《锦上添花》虽然是60年代拍摄的一部生活喜剧片,但许多观众,特别是老观众对它还是有很深印象的,您二位作为片中的主要演员,请谈一谈当时的创作情况。
凌(饰胖队长):60年代电影厂主要靠卖影片维持生计,所以每到年度过半,北影厂领导都会根据影片的投产情况测算一下当年的收入。如果觉得数量不够,汪洋厂长就一定会想到谢添导演。因为谢添点子多,拍片快,年中交给他一部影片的拍摄任务,年底前他肯定能完成。所以在当时被北影人封为救火导演、救命导演。《锦上添花》就属于这种情况。1962年北影投产影片的数量虽然不算太少,大约八九部,但有的开机比较晚,也有的进度较慢,可能需要跨年度完成。大约到了六月份,汪洋厂长就把谢添导演找去了,问他有没有合适的题材。谢添说,他前两年到东北深入生活,在一个小火车站上见到过一个职工,一会儿卖票,一会儿检票,一会儿打扫卫生,一会儿给火车发信号灯。一个人忙上忙下,有时也难免会出点乱子,但他很乐观,很开朗,不管多辛苦,都能泰然处之。谢添认为,这个人物很适合于拍成一部电影,而且自己头脑中已经有了一些构思。汪洋厂长听后很高兴,马上决定让谢添导演拿出剧本来。
樊:写剧本用了多长时间?
凌:很快,大约一个多月吧。因为厂里在时间上要求得比较紧。谢添、陈方千两位导演又拉上了陈其昌、罗国梁两位作者,四个人先在北京写了两稿,厂领导看后,认为不错,但有些细节还需要丰富,于是又让谢添、陈方千带着摄影师张庆华、副导演吴国光和演员李长乐到北戴河去修改了一段时间。
李(饰铁英):我随谢导去北戴河主要是学习。当时我刚从北京电影学院表演系毕业,没有参加过电影创作的全过程,导演让我从剧本阶段就开始介入,是为了让我多熟悉一下,有利于在日后的实际拍摄中更快地找到感觉。这次北戴河之行的确对我帮助很大。
樊:主要有哪些帮助?
李:一是让我懂得了剧本怎样才能转化为影片,观众看电影时的兴趣点在哪里。在这方面,谢添和陈方千两位导演的确都是行家里手,他们不仅很会组织情节,还很会用电影手段去实现它。二是通过这次修改剧本,我才开始懂得一部影片创作的艰辛。在北戴河的那些天,他们没有睡过一个安稳觉,每天都是从早上工作到深夜。不仅导演和摄影师如此,副导演吴国光同志也同样十分辛苦,白天讨论剧本时,吴国光负责记录,晚上别人都休息了,他还要把经过讨论的修改方案整理成文字,常常是后半夜才睡觉。这些老同志的敬业精神使我很受教育。
李:剧本改完之后,马上就进入了拍摄,大约是1962年的7月底。最初的片名叫《小站之光》,这是从剧本中人物段志高通过筹建小水电站,最后小火车站用上了电灯这一情节出发考虑的片名,后来又考虑到这个片名的含义比较窄,因为片中还有一条爱情线索最后也有了圆满结果,根据这些情节,最后片名改成了《锦上添花》。 ......
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摘自:电影艺术
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