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中国影视的文化安全问题


□ 肖 庆 李朝阳

中国影视的文化安全问题
肖 庆 李朝阳

肖庆 中国传媒大学艺术学博士后。
李朝阳 中国传媒大学影视艺术学院博士研究生。

对“文化安全”最通常的理解就是指外族、外地域文化对本民族、本地域文化构成了威胁,使本族、本地文化难以延续、传承和传播。当前国内学界所谈的“文化安全”问题,主要是指由于受到来自经济发达国家的文化冲击,中国文化不仅难以对外进行文化辐射,而且难以顺利传播与传承,甚至某些文化类型出现濒临消亡的危机。应该说,这种思路主要是以民族和地域为界限区分文化上的“敌-我”关系,是从空间的维度出发来解释“文化安全”。然而,文化安全问题应包括时间和空间两个维度,从时间——纵向的维度看,“文化安全”问题应该是指历史、传统的文化在本民族、本国家的传承中出现了断层或较多遗失。这和历史发展的规律有关,也和文化传承过程中人为的力量有关。
从一个国家、民族内部来看,文化传承的历史规律体现为文化的新陈代谢,人为的力量则体现为人在文化传承的过程中所发挥的正面或负面效应。首先,生产力发展推动了历史前进,同时也带来文化类型的更迭,不同时代的文化总是和这个时代的生产力水平息息相关,体现出对以往文化内容的扬弃,这样的规律必然导致一种结果,即随着历史的前进,原来的传统文化将呈现出一种逐渐减少的趋势。其次,作为每一次在历史上对文化的自然传承施加人为影响的具体行为,其正面影响通常是缓慢、隐性、微小的,而负面影响则经常是剧烈、显性、巨大的,甚至会使文化的自然传承遭到毁灭性打击。

中国影视文化安全问题的背后

按照法国社会学家布尔迪厄的说法,“社会-文化-审美文化,构成了一个从大到小依次具体化的研究领域。社会作为文化的背景和语境,而文化作为社会的表征;更进一步,审美文化是整个文化的一个个案或‘场’,而总体文化又是审美文化的背景和语境。” 1 影视文化对于文化和社会的关系亦如此,作为当代文化的重要承载体,影视文化在很大程度上是文化发展的风向标和引领时代文化的火车头。因此,要充分了解中国影视文化的安全现状,就必须首先对中国整体的文化安全状况做出分析。

在当代,全球两大转变趋势是:第一,科技文化取代传统人文文化成为文化领域的主导;第二,商业文明及其观念意识进一步取代农业文明及其观念意识。这两种大的转变从实践领域突入意识领域,自外而内地重新塑造着人类新的精神世界。传统文化在全球都纷纷告急,包括西方国家在内的所有国家几乎都出现了某种“文化安全”的问题, 其根本原因在于人类深层意识领域的转变远远跟不上思维领域的变化。
而中国传统文化的危机程度大于西方传统文化的危机程度又另有原因:(1)中国商业文明的根基极其薄弱,农业文明的影响仍根深蒂固,同时体现在物质领域和精神领域。(2)由于中国没有经历西方近代资本主义的发展历程,就注定了我们的传统文化先天性地呈现出发育不良的状况。对现代文明缺乏必要的抵御、吸收和转化能力。(3)在20 世纪,中国的传统文化经历了人为力量的贬抑和打压,使历史虚无主义在无意识中蔓延。
而西方经济发达国家的商业文明由来已久,且普遍经历了比较完整的思想领域的文艺复兴和经济领域的商业文明、工业文明阶段,所以其传统文化在面对当今由科技生产力所塑造的新的经济和文化面貌时,就能表现得比较从容,更能把传统文化纳入到新的文化格局中来,加以改造和融合,将传统文化的流失减小到最低限度,同时把这种经过整合以后的文化再输出。比如,美国好莱坞电影在核心价值观上就从来没有变过,其塑造的主要人物形象几乎都是勇敢坚毅、自我主义、乐观自信、诚实守信、宽容大度、爱好冒险等品质的化身,这和当年的“西部片”如出一辙。
从文化的横向影响看,内部危机会进一步导致外部危机的加剧。正因为中国内部的文化力量相对薄弱,而西方的文化力量相对强大,所以造成目前中国文化在整体上对西方的“逆差”现象。
中国的文化安全问题并非只是针对于西方而言的危机,更主要的是自己文化本身在传承的过程中出现了问题。

如何维护国家影视文化安全

从某种角度上讲,中国当前的文化安全问题来自于中国当前的一种“文化真空”状态。首先,以源于科技文明的大众文化和后现代文化为代表的现代文明正逐渐消解传统文化;其次,由于中国特殊的历史和国情,传统文化在传承过程中又出现断层;再次,与西方相比,具有竞争力的文化体制和市场体制有待健全,成熟的文化产业链有待形成。基于以上三点,传统文化没有被充分利用,新的文化体系尚未形成,中国人的文化生活出现“真空”地带。自20 世纪80 年代以来,单在影视剧领域,美国文化、日本文化、港台文化、韩国文化在中国大陆相继各领风骚就是明证。
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