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人民大会堂湖南厅的光影


□ 马怡西

  
  | 内容摘要 | 人民大会堂湖南厅的基本设计原则是要使其达到端庄、气派、华贵、高雅、明快的效果,真正体现出国家级会堂的特点,因而“光”的意义对于湖南厅来说并不在于照度,而在于毛泽东的故乡、在于“东方红”、“放之四海皆准”和“照万代”的心情,更在于表达出光域的无影效果。
  [关键词]人民大会堂/湖南厅/光影
  
  不知是否因为湖南出过张之洞、曾国藩、毛泽东、贺龙等近当代伟人的原因,人民大会堂湖南厅的设计方案让设计者花了太多的心血。在人民大会堂各省级厅室中,只有湖南厅和四川厅的位置地处万人大会堂的两侧,举架达到了前所未有的12米高。湖南人常说:“要么就不做,要做就做最好的。”湖南厅是整个大会堂惟一悬挂《毛主席和五十六个民族在一起》(侯一民创作,湘绣制作)画像的地方。如果说118厅是毛泽东生活过的地方,湖南厅就曾是118厅的客厅。湖南厅最后定稿的造型顶沿用了118厅威尼斯玻璃光带,并加以夸张和强化,使湖南厅的造型顶表现出光芒四射、光辉照万代的精神。
  设计者想要使八根大柱有八柱擎天的气度。运用圆柱、柱础、柱头三段式的古典法则,变换材料,采用不中不西、不土不洋的设计手法。并吸收奚小朋先生在宴会厅圆柱上沥粉贴金的图案构图,把它作成高压水刀切割拼贴的石材图案。事前,让施工队按等比例做了一段木柱,与吴和陈瑾反复讨论草图,最后确定用三拼的图案连续。现在看来,湖南厅的所有图案,只有放大成足尺,最后效果才不失真。八根大柱,如数用小块石材拼贴而成,总数共约五万块。每根柱子的造价,据说相当于一辆奥迪轿车的价格。石材屏风转折、多变的单一石材,所形成的立体效果,与平滑光鲜的湘绣《张家界》,形成了有趣的对比转换关系。木屏风做成磨漆工艺,意图追求马王堆漆器工艺的悠扬情调,直视历史,体验文化精神。
  湖南厅的光域是用整体用光的手段来表达,平均照度在800勒克司左右,中心照度1100勒克司。光——对湖南厅的意义不在于照度,而在于毛泽东的故乡、在于“东方红”,在于“放之四海皆准”,在于“照万代”的心情,在于表达出光域的无影效果。试想,同一光源、不同角度的光域辐射在指定光区内,形成的不是同一光斑、光点的强度,而是光区的不同角度,形成一个去掉锐度的、柔和的、善意的光区,即无影的光域。
  造型顶的光域塑造,努力表达的是无影光域效果。它主要是通过造型顶三种弧形角度的环状布局,以同一造型的小单元无机玻璃钢组合为二方连续阵列,并以间隔中的反方向点光源作为补充,完成一个光带的特殊化照射角度。这样的带状光源,内外补充,在内层重复发现,与三个圆穹形反光灯带结合,与中心三盏组合水晶大吊灯的光通亮相呼应,每盏吊灯都由120只60瓦的灯泡组成。在水晶球而不是水晶片的映射下,室内的六个面呈现出一种意外的效果——无影的光域,好似自身发光的通亮环境,展现出如白昼般的整体效果。没有来自单方向的新闻采访式的灯光的压迫感,没有舞台灯光那种夸张和强化的明暗反差,也没有广场街区景观那样忽明忽暗、块面和点状切换的叙事性,有的只是一种升腾、无影,如空寂一般无处不在的等质、均衡、悬浮的幸福感,一种用光来描述的虚拟的幸福感。 ......
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