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胡安x


□ 高 桥


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今掉中国电影的百年寿诞,献礼却早已行好。五年前的《西洋镜》,使大家认识了胡安。五年后的今天,她又带着她的新作《美人依旧》以及必胜的信心,热情似火地投入了情人节档期“四小花旦”的争霸战。新片公演在即,怀揣着一些好奇,记者采访了这个并不多产的美国华人女导演。
记者:胡安你好,这几天《美人依旧》的宣传做得好猛啊。情人节马上就要到了。
胡安:到了情人节,也是到了见分晓的时刻。谁的事情谁着急,可能是制片人,可能是公司,也可能是导演。
记者:国际背景应该有些方便吧?
胡安:的确,工作人员很多是美国那边的老班底,合作很有默契,基本上不用费太多的口舌就知道你想要什么东西。但在更多真正需要决断的时候,美国人根本帮不上忙。
记者:怎么会想起讲两姐妹情感纠缠的故事?
胡安:手上有几个题材同时在做,包括前一段放弃的张爱玲的小说,《美人依旧》这个果子最早熟。
记者:最早熟也意味着最危险。
胡安:指哪方面的?
记者;多方面的,先说说题材本身的吧。
胡安:故事分两种,一种是结构型的,你只要做到中上就可以,情节本身会弥补很多不足。另一种是感觉型的,必须做到上上才行。感觉这东西,玩得是风格,一招鲜,而且要足够鲜,眼光要足够远。
记者:《美人依旧》肯定是属于后一种了,那您所指的远的标准或者说对自己的要求是什么?
胡安:许多你觉得远的地方,都是国际上玩剩下的了。能够真正在“感觉型”的题材上有些突破的人,真的是大师。所以,一旦打定了主意,就等于逼上梁山。《美人依旧》也不可避免地要面临着这种考验。
记者:这种题材后期的工作一定很艰苦吧。
胡安:这回拍,我终于了解了什么叫“用胶片打底稿”,进了剪辑房,尽管后期还有很多可变的东西,但最终你只有25万尺胶片,你只能用这些编故事。放给观众看,从力度,节奏,音乐再到人物,都有一个精细的量化的表格,什么地方缺什么,每一项都有优良中差,如果有20个人都说这里有问题,那你就只好改了。
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记者:这倒和王家卫有些相似。不过,这种评判的方式真是相当苛刻。
胡安:所以一直剪了十个月,我们做的工作实际上是用最有结构的,最有故事的方法拍摄一部风格的影片。如果说《花样年华》是香港中式,《美人依旧》则是纽约中式。
记者:我所说的另外一个危险是来源于《美人依旧》的剧情简介,里面用了大量的“灵动”、“花团锦簇,冷艳蚀魂”之类的词汇。您知道,这种描述对于一部电影来说,显得太过虚无和软弱,而且它很有可能把一部分观众排斥在外。
胡安:我知道它有些虚。这可能是故事本身的题材决定的。
记者;你看国产电影多吗?
胡安;在纽约,基本上隔天一部。
记者:会有一些失败的例子。
胡安:我们知道陷阱在哪儿。
记者:胡安,你说这可能是你最后一部女性题材的影片。怎么刚拍第一部就这么说?
胡安:女性题材,是一个很重要的题材,但它并不是全部。就像傅雷评价张爱玲一样:毕竟除了爱情之外,天下的世界还大得很。你说爱情很重要,也不能天天说爱情吧。因为题材和规模的原因,不愿意总拘在里面。
记者:肯定没有这么简单吧。
胡安:当然,动起手来,能把爱情一竿子插到人心里,对爱情能有真知灼见的人,那真的是大高手。像李清照,所有人都在写,但她的东西拿出来,感觉还是很凛冽的。还有张爱玲,像她那么聪明,那么高风亮节的人到现在还没有。
记者:所以女性电影像个泥潭。
胡安:大泥潭。
记者:下面无限的深,上面却只有小小的一块。
胡安:对。
记者:那您本身作为一个女性导演,在实际工作中遇到的困难要比男性导演大些吧?
胡安:我也曾经试图粗声大气,像男人一样不讲道理,用不尊重自己也不尊重别人的方式去摆平很多事情,这样可以一直做下去。但我一直在试图寻找一个能够平衡的方式,不过至今还没找到。如果你的对手想跟你巷战,人家要求你肉搏,不管怎样,你的身段也好看不了。作为一个女导演,当然不愿意大打出手。
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