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一种动作的体系


□ 陈 宇

  提要:
  动作的规律超越了戏剧和电影因媒介不同所带来的差异。在这个平台上,戏剧和电影的创作思想可以更加广泛和深层地互相借鉴。我们时常感觉到,一部主流电影和一出主流戏剧的相似性,许多时候比一出主流戏剧和一出先锋实验戏剧的相似性还要大,这正是因为主流电影和主流戏剧都是以动作为基本元素的。
  陈宇
  男,1971 年生,博士,北京大学艺术学院影视导演专业副教授。曾编导作品有《粪土游戏》、《8 点35 分》、《冬日细语》、《夜色温柔》、《巴赫与啤酒花》;电视连续剧:《娜美西斯的微笑》、《红高粱》、《黑洞》(续集)、《林徽因》、《家门》、《国家形象》等。
  内心动作与外部动作之间的关系是剧本创作非常复杂和有意味的一个问题,它来源于日常生活,在艺术中被我们捕捉、制造和放大。实际上,我们会经常评论影片中这个人物是否有戏”,很大程度上就是指创作者是否捕捉、制造或者放大了内心动作和外部动作之间的微妙关系。因为“有戏”乃指人物在某个情境下具有令观众咀嚼会意的微妙情态,而人物微妙情态,产生于内外动作的关系张力之中。
  内心动作和外部动作之间的矛盾关系,本质上是内在的个人行动意愿与外部社会关系的矛盾关系,他们是对立统一的,是个人欲望与他人欲望的调和关系。而电影,很大程度上,正是在描摹个人与人群的关系。因此,内心动作与外部动作的关系,成为我们重要的认识领域。
  
  内心动作与外部动作
  
  内心动作是指导人物行动的心理意图。简单地说,就是人物打算做什么。
  这里我们要将内心活动和内心动作区分开,他们的关系可以用以下图来表示:
  
  内心动作是内心活动的组成部分,而内心活动不一定是内心动作,人的内心每天有大量复杂的内心活动,但最后落实成行动意愿的则很少。
  例如,一个女孩子在吃冰淇淋。她在想:“这个冰淇淋真好吃。”——这是心理感受;接着她在“冰淇淋好吃”的心理感受和怕长胖的心理感受间徘徊,对多种内心感受进行调整组合,——这是心理的思考;最后她有了明确的心理意图:“我要再吃一个冰淇淋。”——这就是内心动作,是指导她下一步行动的内心意志,之后的动作是由这个内心动作决定的。
  在电影中,特别是在现代电影之中,这种内心活动的结构层次转换非常迅速。
  我们以《公民凯恩》中,凯恩的妻子苏珊最终离开凯恩的一个场景,来看这种内心活动的结构(见下页):
  正是因为在现代电影中,较少会像早期戏剧那样,明确地将内心活动用语言描述出来,这就更需要导演和演员清晰地划分内心动作的层次,并通过准确的外部形体动作将复杂的内心活动明确地展示给观众。 ......
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摘自:电影艺术
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