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理查德·林特莱克:半梦半醒的人生


□ 青 溪

理查德·林特莱克:半梦半醒的人生
青 溪

林特莱克令人叹服之处在于,他既是一个自由主义的先锋影像制造者,也是一个书写童真和温情的行家里手。

当下的美国大片,裹挟着叙事俗套和廉价温情,一次次试图冲击观众业已麻木的心灵。史蒂芬·斯皮尔伯格老了,马丁·斯科塞斯圆滑了,奥斯弗·斯通妥协了,弗朗西斯·福特·科波拉“失踪”了……当“新好莱坞”的黄金一代逐渐步入时光的黑洞,还有什么人能为曾经强盛的美国电影增添活力?理查德·林特莱克,一个或许你还不太熟悉的名字,他和同时代的独立电影人注定要担负起电影“中兴”的使命。在他的电影中,你可以看到“黄金一代”发韧初期的所有优良品质:独立、叛逆、自由、对高科技影像的重视与挖掘。但是,林特莱克令人叹服之处在于,他既是一个自由主义的先锋影像制造者,也是一个书写童真和温情的行家里手。你可以行走在他缔造的真实世界中,又可以坠入他虚拟的梦幻田园不能自拔——或许,用林特莱克2001年自编自导的一部影片片名“半梦半醒的人生”来形容他是最合适不过了。

《速食帝国》为美利坚把脉

在前不久结束的第59届法国戛纳电影节中,林特莱克十分高调地携带自己两部最新作品《速食帝国》和《黑色扫描仪》进行参展。这其中,《速食帝国》参加的是主竞赛单元的评比。看罢影片,笔者不禁想起较早一段时间在圣丹斯电影节大放异彩的影片《超码的我》(Super Size Me,2004)。这部纪录片通过导演摩根·斯布罗克的亲力亲为,每天只以麦当劳为食,一个月后他的身体发生了“毁灭性的”变化,十几种疾病集于一身。由此,得以昭示出美国垃圾快餐食品“毁人不倦”的七宗罪。

在《超码的我》中,特意提到了美国西南部德克萨斯州的大城市休斯敦。这座城市因为姚明和火箭队为我们国人所熟识,但同时它也是全美肥胖率最高的城市。或许,正是这点刺激到了林特莱克,因为他本人便出生自休斯敦。相比《超码的我》纪录片式的表现方法,林特莱克选择了艾力克·施洛瑟的畅销书《速食帝国》作为改编蓝本,采用了虚构剧情片的模式,通过三个小故事连缀起来,效果颇为惊人。
林特莱克在提到《速食帝国》的原著时说:“我是这本书的超级粉丝,但不想将它拍摄成纪录片,当艾力克·施洛瑟谈到以人物的景片展开影片故事时,我顿时来了兴趣。电影版的《速食帝国》展现了真实的生活、工作和人们努力争取的目标,影片将使你关注以前从未注意过的人群。”其实,两人彼此的合作充满跌宕。在此之前,其实就有很多电影厂和制片人找到施洛瑟商谈拍片事宜,但施洛瑟不想就此出卖自己的作品,他还用了一年时间尝试拍摄纪录片,可未能如愿。后来,制片人杰里米·托马斯找到他,希望将他的作品拍成虚构电影,施洛瑟初闻觉得疯狂,但林特莱克的加入让他彻底放心。
于是,两人花了两年时间把原著改编成剧本,而且除了施洛瑟的原著之外,剧本还从舍伍德·安德森的经典小说《小镇畸人》中获得灵感。这本讲述19世纪美国小镇居民生活的小说在美国文坛具有深远影响,而且也赋予了本片的故事结构。影片在2005年春季在科罗拉多开拍。之所以将科罗拉多作为影片故事重要的发生地,是因为这儿是美国农业及肉类的工业重地。而且在改编剧本期间,主创人员曾与当地农场主接触,走访了很多肉类包装厂,并收集到很多真实的个人经历。
随后,他们转道墨西哥沙漠。最让演职人员过目不忘的是在屠宰场中的惊心动魄。尽管所有剧组人员都严格遵循了屠宰场的安全规则,但赤裸而残酷的工作环境仍让人心惊胆寒。不过,让他们欣慰的是,影片在屠宰场中捕捉到的都是真实画面,而且大家很快适应了血腥的气息和场面,与屠宰场工人打成一片。不过,正如评论家艾米·托宾所言:“出于人性和宽容,影片避开了对宣传部门更多的政治性的讽刺和攻击。”但即便如此,《速食帝国》仍算是近年最具批判力和震撼力的电影作品之一。

永远年轻,永远“年少轻狂”

1991年,林特莱克拍摄了成名作《都市浪人》,不仅入选了纽约大学一众权威学者所推荐编选的《一生必看的1001部电影》,更被独立电影的狂热粉丝誉为九十年代先锋电影扛鼎之作。影片如同金庸的小说《雪山飞狐》一般,采用罕见的串珠式的结构。故事一开始,一个青年下了飞机登上计程车,开始喋喋不休地大发议论。当你认为这个青年便是影片的主角时,摄影机反而脱离他去关注一场突如其来的车祸。之后镜头从车祸现场后撤上拉横移,跟随另一个计程车司机进入一幢住宅。随后我们便了解到,这个司机便是车祸的始作俑者,正是他撞死了自己的母亲。在《都市浪人》中,林特莱克把随性洒脱的移动长镜头运用到了极致,而那喋喋不休的对话风格也成了他后来作品的一个显著特点。
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