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王黎光:高调市场,低调音乐



受访/王黎光 采访/侯亮
作为一个有着近四十多部影视作品的作曲家,在与二十多位导演的合作中,我有收获也有不足。

作曲家也需要包装

记者:前阵子影片《伊莎贝拉》获得柏林电影节最佳电影音乐奖。电影音乐突然受到媒体和观众的普遍关注。作为‘位电影音乐的作曲家,您是否能介绍‘下当前国内影视音乐的状况。
王黎光:坦率地讲,目前国内影视音乐的状况极其不好,和当前影视业的快速发展、欣欣向荣的局面并不相称。
记者:导致当前这种不良现状的原因有哪些呢?
王黎光:原因有很多,就目前国内的情况来看,很多投资人、制片人还没有认识到电影不仅仅是娱乐和产品,它更应该是一门艺术。电影是音画的艺术,你忽略了任何其中一个艺术形式都不会出精品。
记者:国外一些影片中的电影音乐确实很棒。
王黎光:我经常给我的学生们做这样的实验:把一部通常意义上所说的很好看的好莱坞大片如《加勒比海盗》《燃情岁月》《走出非洲》,包括近期上映的《防火墙》《列车惊魂》等影片的音乐声道全部静音,结果发现看了不到15分钟观众就感觉到枯燥,无味,看不下去了,可见音乐的重要性。精品意识在国内少数成就人上中还是有的,只可惜他们成就不了整个中国市场。我们知道,在好莱坞的电影中,它对编剧、导演、摄影、录音、美术,音乐等每个环节都非常重视,要让每个环节都把各自的作用发挥得淋漓尽致。他们的电影原声碟不仅精致好听,更是电影后产品创收的一个重要方面。听说前阵子上映的一部国产大片,请来的某国外的那个作曲家张口就要270万美金,后经讨价还价定在了100万美金,也就是大约800万人民币。而我敢说,不需要如此高昂价格,我们国内的音乐家们会比他写得还要好。媚外既不是好习惯,也解决不了中国电影问题。
记者;他们为什么不愿意找国内的作曲家呢?
王黎光:我也在思考这个问题。原因有很多,除了制片方的问题,也有作曲家自身的原因。比如我们国内的作曲家在进入市场的过程当中没有把自己包装起来,没有使自身价值转化为更具商业价值的社会价值。好莱坞的影视作曲家、音乐人都有自己的经纪人,或者加入经纪人公司等等。这对他们的事业有很大益处。
记者:在国内,似乎电视剧的音乐就更不理想了。
王黎光:电视剧发展过程中,音乐就没有跟上。目前我们国内影视市场上正在运作的影视公司中,有相当一部分公司是前些年的广告公司转行的。这些公司在做广告的时候,有一批自己的音乐编辑。后来这批音乐编辑成了所谓的音乐人。对于电视剧音乐,他们以为把以前的广告音乐由小变大、由短变长就行了。于是乎,电视剧里往往出现的情况是给画面铺上很随意的近似群杂的音乐。而我们的观众似乎也不会在意,只要片尾有首主题歌唱一唱就行了。在现实生活中,我经常会被朋友问到,某某电影、电视剧又是你写的主题歌?我赶紧补上一句,对,片中的音乐也是我写的。朋友就会又惊诧地说,怎么,还有片中音乐?近两年来的情况有所好转,一批院校毕业的专业人才不断加盟进来,像郭文景、张宏光、叶小刚、赵季平、张千一、关峡、邹野、三宝等等,他们都是㈩色的作曲家。 ......
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摘自:大众电影
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