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本刊执行主编答龙源期刊网记者问


□ 蔡凛立

龙源期刊网记者 蔡凛立
编者按:2005年12月20日,在北京举办的龙源期刊网2005年度报告暨期刊发展论坛上,由龙源国际总裁兼龙源期刊网总裁发布的《中国人文期刊网络传播数据分析及排行发布综合报告》中,《北京文学》在龙源期刊网总共1300多种在线期刊网络传播的分析数据中,不但双双进入《中文期刊网络阅读亚洲排行前100名》和《中文期刊网络阅读欧美排行前100名》,而且双双在亚洲、欧美阅读排行中名列前茅——分别列在前100名中的第6位和第18位。在这次规模盛大的年度论坛上,龙源期刊网向亚洲和欧美阅读排行前100名的期刊社颁发了奖牌,随后本刊执行主编杨晓升还接受了龙源期刊网记者的采访。为了增进读者对本刊的了解,加强本刊与广大读者的沟通,我们选摘了本次采访的部分内容(全部内容见:WWW.qikan.com或www.qikan.com.cn主编访谈)。

为读者服务与市场品牌

龙源记者:“将刊物为读者办、为读者服务、让读者喜欢”作为“《北京文学》的办刊宗旨,具体体现在哪些方面?
杨晓升:具体体现在以下两个方面:
一是内容上强化了读者意识。小说强调要用生动的故事或鲜活别致的语言牵引读者的阅读,内容上以写当代生活为主,希望所发的每篇小说首先要能让读者饶有兴味地读下去,内涵上又能给读者留下一些回味;报告文学注重选题上的市场感,注意抓读者的兴奋点,所发作品应该能够引起大众读者的普遍兴趣并吸引他们的阅读;散文随笔强调真情实感,要有感而发、言之有物并有一定的文化品位;评论文章要尽可能抓大众文化话题,行文尽量通俗鲜活,避免传统文学评论中的学究色彩。
二是强调对读者的服务意识,尤其是对自然来稿的高度重视。为了拉近刊物与读者的距离,让读者参与办刊,改版后的《北京文学》还在扉页上开辟了“热线”,读者可对感兴趣的乃至崇敬的作家提出各种提问,再由编辑出面请相关作家回答;每期杂志最后的“纸上交流”栏目,更是为读者品评刊物、作家、文学现状等提供了畅所欲言的场所……
龙源记者:《北京文学》以 “篇篇好看,期期精彩”的高标准,不断推精品力作.受到了社会各界的广泛关注,尤其是广大读者的普遍欢迎。如何定义这个标准中的“好看”和“精彩”?
杨晓升:“篇篇好看”是指我们所刊登的作品,其内容和表现形式都要尽可能符合大多数读者的阅读需求和审美趣味,要有较强的可读性,能够吸引并调动读者的阅读欲望。言简之,就是要使我们所刊登的作品最大限度地体现文学作品应有的感染力。
“期期精彩”是指新出版的每期杂志都要有亮点、重点作品或重点策划,要给读者耳目一新的阅读感受,同时留下对下期杂志的阅读期待,这需要靠编辑的匠心,没有匠心和高水平的策划,就不可能“期期精彩”。

“名家新作”与“新人力作”
龙源记者:翻开新世纪以来的《北京文学》,不难发现每期都有两三位当代实力派或正走红的作家和评论家的作品,名家压轴是否为《北京文学》的特色之一?《北京文学》如何定位自己?
杨晓升:几年来我们一直力推“名家新作”和“新人力作”,这是我们的编辑策略和编辑定位,也算我们刊物的特色吧。推“名家新作’是因为名家对多数读者有影响力和号召力,每位名家都有各自的忠实读者,刊物只要出现他们所喜欢的名家的名字读者就会关注该名家的相关新作。当然,我们对名家的作品也是有标准的,那就是作品与作者名气要名副其实,名家的作品达不到要求我们照样退稿;推“新人力作”是因为文学的未采寄希望于新作家的涌现,这是文学的活力和刊物的活力所在。
一个刊物没有名家作品会缺少号召力,但只推崇名家则会让人望而生畏,觉得你高不可攀,缺少亲和力;而没有新作者出现,刊物又会缺少活力和生命力,何况文学新人的发现,未来作家的培养必须靠文学编辑尤其是文学刊物的编辑。因为编辑部每天都会面对众多的自然来稿,这些来稿不乏有潜质和培养前途、甚至已经比较成熟的文学作者,只是他们的才华和作品尚未被读者认识而已。所以,多年来我们要求编辑要认真审读自然来稿,并将其列入编辑业绩考核。
龙源记者:一本文学期刊对于文学爱好及创作者的吸引程度,很大程度取决于该刊对自然来稿和文学新人的态度.对此,《北京文学》是如何去做的?
杨晓升:对于有志于文学创作的人来说,最苦恼的事莫过于将自己的心血之作投寄编辑部之后如泥牛入海、杳无音讯。但这又怨不得各个刊物的编辑部,因为近十年来的邮资突飞猛涨,再加上人力的原因,几乎所有的编辑部都难以有能力给作者退稿并回信。
进入新世纪的《北京文学》却郑重承诺:“只要在采信来稿的信封左下角贴上《北京文学》的原始标志并付足返程邮票,本刊将做到每信必复、每稿必回信并提出处理意见”(原始标志见每年第1、4、7、10期),此举不但受到了广大文学爱好者的热烈拥戴 (每月来信来稿在滚雪球般增长),而且《北京文学》改版后新设的“新人自荐”栏目,更是吸引了大批文学青年。
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