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改编抑或改置


□ 刘 帆


立场与风格

从20世纪80年代末开始,伴随着被精英知识分子冠以“痞子文学”的王朔小说的轰动与热卖,对这些小说的影视改编也迅速掀起了热潮。仅在1988年的“都市电影浪潮”中就有4部王朔小说被改编成电影,它们分别是改编自同名小说的《一半是火焰,一半是海水》(夏钢导演)、改编自同名小说《浮出海面》的《轮回》(黄建新导演)、改编自同名小说《橡皮人》的电影《大喘气》(叶大鹰导演)和改自同名小说的《顽主》(米家山导演)。一个作家的小说如此密集地被改编成电影,前无古人。以至业界将这一年称作“王朔电影年”。随后,又有《无人喝彩》、《永失我爱》、《过把瘾》、《爸爸》、《阳光灿烂的日子》、《甲方乙方》、《我爱你》等多部改编自王朔小说的影视剧面世。此外,还出现不少在形态和风格上与王朔小说接近的“类王朔电影”。
对于王朔的小说,王蒙有过冷静的描廓,“(王朔作品是)不打算提出什么问题更不打算回答什么问题的文学。不写工农兵也不写干部、知识分子,不写革命者也不写反革命,不写任何有意义的历史角色的文学,即几乎是不把人物当作历史的人社会的人的文学;不歌颂真善美也不鞭挞假丑恶乃至不大承认真善美与假丑恶的区别的文学,不准备也不许诺献给读者什么东西的文学,不‘进步’也不‘反动’,不高尚也不躲避下流,不红不白不黑不黄也不算多么灰的文学,不承载什么有分量的东西的(我曾经称之为‘失重’)文学……”同时,也有更尖锐的批评炮轰王朔,说他是以一种调侃甚至欣赏的态度来描写流氓生活;写一些无聊荒唐人的无聊荒唐的事,藉以满足无聊荒唐者空虚的心灵,个中人物全是一副“千万别把我当人”和“我是流氓我怕谁”的痞性嘴脸,弥漫着世纪末的颓废。而实际上在王朔作品的嬉笑调侃中潜藏着强烈的“反知识分子(精英)文化情绪”,其小说中对知识分子所代表的精英文化和以启蒙为己任的姿态的反讽无处不在,无时不有。
同样的,与王朔小说同源的“王朔主义”影片也在尽情调侃和嘲弄情感、历史、崇高、革命、传统等上世纪80年代高雅文化主流话题。可在这些调侃和嘲弄背后却体现着完全不同的文化立场,并由此形成各自的影片风格。
具有不同价值取向的不同的导演,站在不同的文化立场上对王朔小说的影像化改造,形成了完全不同的影片风格和气质。值得注意的是,绝大多数改编者在对王朔小说进行二度创作时,几乎都是立足自身的封闭语境,追求一种“个性表达”,很少兼顾到周遭的社会风潮,更没有研究广大受众的观影诉求,使得这些影片大多只能算是“小众电影”。而真正找到了王朔小说与最广大观众观影心理契合之处,将“王朔风格”有选择地贯穿到电影之中,以此来吸引并满足普通百姓,制作出“大众化”的电影,冯小刚当属第一人。
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摘自:电影艺术
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