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初露特色,颇有潜力


□ 石 英

或许作者从前也练着写过小说,但这是我看到她正式投稿的第一篇小说。
第一篇小说看来就是出手不俗的。就我所感到的有:作者的取材角度比较独特;生活的地域和环境氛围、人物面貌不一般化;还有语言特色表现手段等方面,都有值得一说的地方。
开始读这个中篇时我曾经想过:这是什么年头发生的事情?好像非究出个某年某月不可。随后仔细一想:也不须那么死抠。其实,在我们这个庞大的幅员,在某些角落,传统的习俗,惯性的心理,落后的观念,任何时候都是可能存在的。习惯势力是最可怕的势力。正因为如此,改革之风、精神文明之建设、教育事业之推进,都不是一日可奏全功,任何时候都应是重中之重。作者周美兰通过大荷这个农村女青年的命运,揭示了人们的坚忍、抗争和绝非轻松而不无悲情的始终,说明变革命运尤其是人们精神上的跨越不是轻而易举的;从某种意义上说,较之摆脱贫穷更要花大力气。
小说作者眼睛“向下”,萦怀于极平凡甚至是生活底层的人们,关切“小人物”的忧喜悲欢。他们的身份、地位也许是微不足道的,但他们的命运中透射出的社会问题却未必微不足道,他们生活中的某些际遇表面看来也许带有浓重的个人色彩,但从实质上看,也与社会问题不无直接或间接的关系。在当前小说作者多能专注于都市生活,影视屏幕更对香车豪宅情有独钟的情势下,《大荷嫁人》的作者能够情注于乡村小人物的命运,其本身就是一种不随风就俗,颇具独特眼光之举。
《大荷嫁人》另一值得称道之处是它的地域色调很浓,作者并未具体指出是何区域,但稍具地理知识的人自然会感知那种长江中游湖区水乡的浓浓情味。细读之还会产生出另一种反差:鱼米竹苇之乡本应为富足之域,而观点的闭塞与精神的相对贫乏却消减了本应有的欢悦。据作者说,她和家人“文革”中被从城市逐至这片水乡,在本是受难的日子里她幼小的心地却为淳朴的乡亲所感染,同时也为在那年月中所发生的一些事件所震撼。从那时起,她就想以文学的形式写出自己的所见所闻所思所感,直至二十多年后才真正地动笔,整整在深心里“酿造”了二十余年。
当然,正因基本上是初试,作品也许还欠老到。但所谓成熟与不成熟都是相对的,从一定意义上说,作品从来没有可以止步的“最后完成”。相信作者通过实际历练,必会不断总结经验,扬己之长,知己之短,使作品写得更好。因为完全看得出,作者还是很有些潜力的。

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摘自:北京文学
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