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给“编辑与作者合谋”多一份理解


□ 张小龙

目前,文学作品质量降低,引起了各方面的批评和指责。许多批评家和老编辑倾向于将这一问题归咎于编辑与作者合谋的结果。姑且不论正义操在何方,“合谋”一词是否妥当,仅从传播学的实践而言,笔者以为它是一种历史的必然现象,应该给予更多的理解才是。
说它是一种历史的必然现象,是因为随着编辑出版业的兴起,编辑与作者合谋就纳入了编辑这门职业的工作议程。而且,作为报刊、出版社的编辑,他不像作者可以自由创作,他的工作,一是要遵循国家有关部门的政策、法规;二是每一个报刊、出版社都有它的办刊倾向或出书重点、标准。因而,编辑接到来稿,按此原则进行修改,或是提前向作家告知写作的选题方向,都是应该的。
当下,指责编辑与作者合谋现象的理由,主要是因为他们的商业性操作。其实,许多人在得出这个指责的理由时,是怀着一套既成观念的。这就是认为媒体还应像原来一样,只能是意识形态的传达工具。不愿意接受这样的一个事实:如今大多数媒体是作为企业的媒体。拿受到批评最多的出版社来说,其实出版社也是作为企业的出版社。在实行市场经济的国家里,出版商或他授权的编辑有权对所有书籍都实行一种经济挑选的标准。他向作家买下那些他认为能够在市场上推销的书籍,在作家一方,为了生存和自己作品的出版,受到出版商或编辑的约束,保持一种暧昧的立场是难以避免的。
关于出版社追求利润,暂不说他是正当的、合理的,我们可先听听美国出版协会以前的会长梅尔文·米尔顿所说的话:出版社实在是一种很难经营的创造行业,是个失败远比成功的机会多得多的行业。他们在文化与金钱之间维持平衡,其行为简直就像杂技中的走钢丝。因而,捕捉时机,抓好选题,多出适销书、畅销书,这是出版社维持生存及其发展不可或缺的重要条件。出版界的常识也告诉人们,要推出一本畅销书并不是容易的事情,理想的畅销书往往是“千载难逢”的。平时出一本书,能做到保本已是不太容易了,若是能赚些微薄的利润,那更是相当地不简单了。而且,出版社再怎样的商业合谋,它也得遵守宣传纪律和有关政策、法规;它也得接受广大读者的质量检阅。这也是衡量他们和他们的作品的道德底线。就是合谋畅销书,也不能光是鄙视,要看到它在有效地使文学走出低谷的积极意义。文学失去轰动效应已经很久了,近些年来,青春文学的策划,再一次激起了读者对文学的热情,虽然有躁动之嫌,可总比原来许多人一点感觉不到文学的在场好。而且,它也为文学创作带来了新的生长点。再有,畅销书也不一定不是好书,畅销书作家也不一定不是好作家。像韩寒等人他们都曾是“新概念”作文大赛的金牌得主。虽然还不能一时评定他们的作品就是文学中的经典,但这些作品确实反映了当今一部分青少年的精神状况,却是不争的事实。19世纪初的英国,有两本发行了十来万册的书《恰尔德·哈罗德游记》和《异教徒》,它们的作者也是它们国家的骄傲,那就是诗人拜伦。而且,附带说一句,在认识作家这个职业的本质之前,也不要忘记一个作家———即使是最超脱的诗人,每天也得吃饭,也得睡觉。凡是文学事实,总要提及如何向作为作家的人提供资助的问题。而能给予作家资助的,似乎只有报社、杂志社、出版社的经营者们。 ......
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摘自:北京文学
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