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中国传统美学观对当代设计的启发


□ 杨克欣

内容摘要:在经济全球化和文化多元化同时并进的时代,设计领域各类思潮进行着前所未有的碰撞和融合。在这样的文化背景下,如何认识传统艺术与当代设计的关系是我们面临的重要问题。通过研究中国传统造型艺术的美学观,分析传统与现代相结合的设计典范,肯定中国当代设计既要尊重民族艺术的独特性,体现中华民族的审美心理,又要反映现代人的内在精神追求,将会有助于开创并发展具有中国特色的设计之路。
关键词:当代设计传统与现代传统美学观

中国传统美学观对当代设计的启发图片1
一、 中国传统造型艺术审美的几点特质

1. 以和为美
中国文化强调天人合一、情景合一、知行合一、德行一体、诸权一统,同样,“整体意识”也贯穿于中国传统美学的始终。所谓“整体意识”概括起来讲就是“以整体为美”,将天、地、人、艺术看作一个生机勃勃的有机整体,艺术的使命就是反应、展现、参悟这一整体。反映这一整体的艺术就是美的,否则就是不美。中国传统美学观中的“整体意识”,首先提出了一种“美在整体”的观点,古人在审美上,很少将注意力放在个体局部和细节上。其次,在“美在整体”的基础上,生发出“以和为美”的审美思想,既要保持一个整体就要讲究“万物的和谐”,而和谐的一个很重要的方面就是“节制”,这种节制表现在美学上就是“尚清”、“尚淡”的审美追求。更有意义的是它体现了艺术辩证法的某些原则,如:虚实、浓淡、深浅、常变、隐显、疏密、详略、阴阳、刚柔、动静、奇正、曲直、离合、巧拙、朴华等。在这些审美范畴关系中,以整体为美,把握各种因素之间的关系不是走入极端,而是要相互协调、相辅相成。只有善于处理各种艺术因素的辩证关系,强调适度,即掌握风格的“度”,才可能达到较高的艺术境界。
以明式圈椅为例,由搭脑向两侧前方延伸,与扶手融合形成的大曲率椅圈轮廓是这件坐具的主调,也构成了这件坐具的个性特征,其它构件都与之呼应,衬托这一主题。从造型上看,椅腿向外倾斜,下端的宽度与椅的座面相等,椅腿内侧呈现梯形空间,当座面的中心点与椅腿的底端两点相连时恰好构成稳定的等边三角形,而椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比,使各自的线形特征更为突出,但又通过腿的圆形截面与主圈产生内在联系 ;从细节上看,靠背板与两侧镰把棍都设计成较大曲率的优美曲线,是主圈曲线在垂直方向的衬托;椅腿的下端,前、左、右三边连以双枨,上为直枨,下为罗锅枨,又与座下沿的双直枨上下呼应;这种小曲率曲线装饰与主圈、靠背等大曲率部件相呼应,起到统一基调的作用;这些几何的比例关系也使坐具的外观取得了美的和谐效果。这是古人运用“和谐”美的成功典范。

2. 意境之美
李泽厚在《“意境”杂谈》中说,“意境”是“意”——“情”、“理”与“境”——“形”、“神”的统一,是客观景物与主观情趣的统一。形与神是创造意境的前提,形指可视的形象,意境的产生依赖于形象,对于形象之外的联想也要依据可视的形象来刺激 ;神指艺术精神的更高境界,艺术品的传神之写照能够更好地表现出意境之美。艺术创作的主题并不是完全从画面上表现出来,有的含义要深藏于画面之外,给人们一个可以想象、发挥的空间。画外有画,景在画中,意在画外的情趣美,将含蓄之美融入意境之中,始终是中国传统造型艺术家追求的目标,这种艺术境界的追求正是具备了情、景、境、形、神多方面因素,综合统一的结果。
在中国山水画作品中我们可以看到,尽管每个画面只能表现出特定时空中人类生活的情节与自然景物的局部,但画家们会尽量寻求合乎自然精神的绘画形式,并且在创作过程中追求自然中的情趣美,将更深层次的美——意境的表现融入到绘画创作中去,使绘画作品显示出更深的内涵和更幽远的意境。
同样,在这种思维方式的引导下,自古以来中国以“礼器”最为尊贵。中国哲人侧重于在生活实用基础上达到更高层次,如宗教境界、道德境界及审美境界,使器物不仅供生活支配使用,还须化“器”为有意义的象征。对于中国明式圈椅,学术界有一种普遍认同的观点:它受到“天圆地方”哲理的影响,中国的哲学重“悟”而不重“证”,认为形式上的论证不如内心神秘的冥证,明式圈椅最大的魅力就在于此,其形态表象背后蕴涵着深层次的思维理念、心理结构以及人生观和宇宙观的体验。形式是表象,内涵才是精髓。“悟”实际上是有依据的,这种依据包含了复杂的信息源与文化根基,这种复杂性、广博性难以明示的内涵,不是通过套用公式而实现的,其表现方法正是中国思维方式所形成的。

3. 神与物的统一
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摘自:装饰 2006年第02期  
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