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文学的重写、经典重构与文化参与


□ 生安锋

编者按杜威•佛克马(Douwe Fokkema),毕业于荷兰莱顿大学,获文学博士学位。曾在荷兰王国驻华大使馆工作数年,后长期担任乌德勒支大学比较文学系主任兼历史与文化研究所所长,曾担任国际比较文学协会秘书长、副主席和主席。现任国际比较文学协会名誉主席,国际文学理论学会顾问,欧洲科学院院士,乌德勒支大学荣休教授。主要著作有《中国的文学教义及苏联影响》、《20世纪文学理论》(合著)、《文学史,现代主义和后现代主义》、《现代主义推测》(合著)、《走向后现代主义》(合编)、《后现代主义探究》(合编)、《总体文学与比较文学论题》、《文学研究与文化参与》、《国际后现代主义:理论与文学实践》(合编)、《知识与专致》(合著)等。2005年6月,应邀来华讲学,于6月11日接受了清华大学外语系教师生安锋的采访。

生安锋:多年来,您一直频繁往来于欧洲和中国之间,您也多次在中国高校,如清华大学、北京大学等演讲并参加过各种学术活动,有力地促进了世界文学研究和中国文学研究之间的交流与沟通。您对中国文坛和中国的文学批评界应是十分熟悉的,那么请问您是如何看待当代中国文学理论研究的呢?请直言。
佛克马:这个问题太大了,但总的看来,这是一个非常活跃的领域。我认为在这一领域内的各个流派之间、不同的思潮之间正开展着一场非常热烈而又充满活力的辩论。至于其中哪一派居于主导地位,或者说哪一派比其他派别更为流行,我倒没有清楚的认识。西方的种种流派在这里都能够找到,我认为我们可以为所有这些流派找到其代表性人物。举例来说,有钟情于文化研究的学者如王宁和陶东风。但与此同时,也有的学者如北京大学的申丹则致力于文体学和叙事学方面的研究,还有研究符号学的学者如中山大学的王宾等。另外还有研究理论思想史的学者如乐黛云等。还有很多别的学者在从事着不同的研究,所以很难说哪个派别占主流。但在我这个外国人看来,在中国的文学研究者之间存在一场活泼的辩论,但那也是一场友好的辩论。这就是我作为一个局外人的印象。
生安锋:在您的著作中,您多次论及中国文学,不仅是现代文学,而且还包括古代文学,显示出您在整体上对中国文学的熟悉。譬如说,您不但评论过中国古代诗人如李白和杜甫,也研究过20世纪上半叶的鲁迅,以及当代的王安忆、高行健等等。请问有哪些中国的文学著作对您产生过较大的影响?
佛克马:你知道,中国是一个充满惊奇的国家,中国文学也不例外。我想很长一段时间以来,西方学者一直认为中国的现代文学,也就是20世纪中国文学,受到西方文学的极大影响,因而不是很有原创性。可是,我对20世纪中国文学或现在的中国文学了解越多,我就越发为其原创性而感到惊奇。当然,像鲁迅这样的人,在我眼里一直是一位极具原创性的思想家和作家。
至于当代文学创作,我想对我触动极大的是莫言、王安忆以及韩少功等作家的原创性。我这一印象当然是基于我最近所读过的作品。韩少功的《马桥词典》给我留下了非常深刻的印象。他的作品一方面坚实地立基于中国的传统,另一方面,我认为他也有意识地使用了西方现代主义和后现代主义的一些创作手法。
生安锋:你指的是其结构形式吧?
佛克马:没错,小说的形式,以及里面的文字、他对语言的反思、对自己所使用的多种语言的讨论等。我认为,在一部虚构的作品中进行这种语言学上的批评,是可以在西方文学中找到的,但他的运用方式极具原创力,他谈论了湖南省某个想象的村庄里的这种所谓的方言。
生安锋:或许也不纯是想象。该小说题目中的“词典”一词就是“dictionary”。下面,您能否谈一谈西方传统中类似的作品呢?
佛克马:我知道有一位塞尔维亚—克罗地亚语作家,名字叫米劳莱•帕维克(Milorad Pavic)的。他写过一部作品《卡萨斯词典》,我读过那本书。我想他应该算是后现代主义作家。
但我记得韩少功曾经被人控告剽窃而上了法庭,为自己辩护,你或许听说过吧。我比较过这两部“词典”。我必须指出,韩少功的“词典”与帕维克的完全不一样。韩少功确确实实写出了一部原创性作品。并且在我看来(当然这完全是我的个人判断),《马桥词典》是一部比塞尔维亚—克罗地亚作家的“词典”更具价值的作品。当然,还有其他的各种“词典”。以词典的形式创作小说,成为了一种文体。它被人多次使用过,尤其是后现代作家。
另外还有一位以色列作家,名叫戴维•葛劳斯曼(David Grossman)。他曾经以词典的形式写过一部小说,题为《看下面:爱》(See Under: Love)。英文版出版于1990年。里面载有《卡其可生活百科全书》。这里的思路是一样的:采用词典的形式,或者先从词典中拿出一个词,然后写出一篇虚构的故事来。这是一种典型的后现代手法。为什么说它是后现代手法呢?因为它将两种话语——词典的话语和小说的话语——汇于一处,所以读者一打开书就感到十分困惑和惊奇。此外,在阅读《马桥词典》时,你起初拿不准这到底是一部小说还是自传,其实从某种程度上来说也是自传,但在一定程度上它又肯定是小说。这就是后现代主义惯于玩弄的把戏之一,它要混淆读者的视听,要在阅读中给读者以惊奇。如此说来,我们可以得出这样的结论:它是小说,但它有着词典的伪装,或者是自传的伪装。
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