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一万块太少,只争朝夕


□ 荆 歌

《一万块》这篇小说,我真的不敢相信它是童仝写的。它的作者,和写《木头女孩》的童仝,是同一个人吗?在我的印象中,像童仝这样的时尚女孩,长年混迹于灯红酒绿的深圳和皇城北京,写出《木头女孩》是很正常的。她确实应该是写时尚的生活,写都市。写白领公寓,写派对,写酒吧,写同居,写同性恋。这种时尚的生活童仝这样的女孩子不写,谁写呢?但是这个短篇《一万块》,却是与时尚生活,与时尚写作一点儿都不沾边。我们这样的老男人都在写时尚,她却大步地后退,写了一个土得掉渣的农村题材的小说,写贫困家庭的三个儿子还在为讨老婆而犯愁,还在为讨不到老婆而唉声叹气,甚至最后用老鼠药来解决问题。
  童仝打电话来,让我为她的这个小说写点儿什么。要是早知道《一万块》是这样的一个小说,我就不会答应她。倒不是说这小说写得不好,恰恰相反,它是一个好小说,它扎实,要人物有人物,要故事有故事,要思想有思想,它什么都有,具备了批判现实主义经典的一切元素,体现出古典的力量。也正是因为这样,面对这样一个作品,我感到无话可说。进入21世纪,我闲得无聊,有了重读经典的计划。我先是读了《红楼梦》,又读《包法利夫人》和《巴黎圣母院》,再读了点契诃夫。细细地读,连印刷上的疏漏都一处处发现了。阅读之后的心得,竟然只有一个字:好。至于好在哪里,说不上来。当然一定要说的话,也不是不能说,诸如思想博大精深,人物形象生动个性鲜明,结构气势恢宏,等等。但这些,果真是我花时间阅读名著所想要得到的吗?如果没有了阅读的乐趣,如果不能够在一部作品中发现与众不同的幽微之处,如果不能有心灵的被撞击,如果没有一些意外的经验——生活的经验,写作的经验——呈现,那么这样的阅读就完全可以被我定义为浪费时间。话绕了一个弯子,该回来说童仝。我的意思,绝对不是说她的《一万块》只是一种陈腐的写作,没有新意,没有陌生的经验,只是一种公共经验和既有生活认识的编织。不,不是这样的。我读《一万块》这个作品,得到的满足,恰恰来自于它平稳扎实表象之下的剧烈不安,那种社会飞速向前的进程中沉重的滞后感。
  面对这样一个贫困的农民家庭,我感到了真实的力量。我相信这个故事,如果童仝说它是生活中真实发生的事,我一点都不会怀疑。我还相信,这样的家庭,这样的悲剧,在我们的生活中,不会是绝无仅有。童仝沉着地叙述着,语言像生活一样的沉重和苍白,她将生活残酷的现实,冷静地叙述出来,一步步有力地推向高潮和毁灭。我在阅读这个作品的时候,确确实实感到了心的疼痛。我相信所有阅读到这个作品的人,都会产生这种疼痛感。我感觉到在这个作品中,叙述者不见了,也就是说作者消失了。我感觉不到作者的作用,只是故事和人物,自动地凸现,自由地活动。就像宇宙中的天体那么不受驾驭地飞行着。虽然我是向来反对“隐身写作”的,我认为在一个小说中,应该见到作者的影子,看到作者的作用,感受到作者的力量,但对于童仝的《一万块》,我想作者的这种作用和影响,不是消失,而是埋得更深了,它深入到了故事的肌理中,深入到了生活的核心之中,两者融为一体,已经不分彼此。含辛茹苦的孟婆婆的三个光棍儿子,面临着娶不到老婆的现实,作者的饶舌和任何技巧的痕迹,显然都是多余的,甚至是可厌的。在这一点上,我相信童仝的处理是严肃而认真的。她始终是运用白描,让叙述像大河一样平稳向前。......
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摘自:长江文艺
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