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《京华烟云》表演得失谈


□ 徐如中

《京华烟云》表演得失谈图片1
赵薇饰演木兰,生怕演不到位霹出“木色”,结果给人的印象还是不像是出身书番门第的精通甲骨文的才女,而是努力地在“演”才女。

央视最新收视统计显示,根据林语堂的小说《京华烟云》改编的同名电视剧单集最高收视率达到12.92%,这在央视近几年的电视剧中是最高的。能取得这样的成绩,固然有原著人物性格刻画细腻的基础,但是部分演员选得好,致使几个角色颇有些光彩,更是其获得成功的主要原因。
潘虹饰演的曾太太,其气质、服饰打扮、言谈举止、待人接物透出一股大家子气,眼中流露出干练、深厚、威严、洞察秋毫和说一不二的神色,俨然一个宦官人家的大太太。演员对人物关系的处理相当准确。对老爷曾文伯,由于他收了偏房,虽然尊其为一家之主,却少了些亲情,时时给人一种疏离感:对大儿媳曼妮是爱怜有加,对二媳妇木兰由于敬爱其人品,更是百依百顺,总觉着对不起她,对仗着父亲势力目中无人敢于无理取闹的三儿媳素云,则在忍受多次之后,敢于当众抽她嘴巴。抽素云嘴巴的戏,出乎意料之外,却又在情理之中,符合人物的性格和地位。潘虹在《人到中年》中在不同的规定情境中使用不同的眼睛表现力,对陆文婷的塑造起了很好的作用。这次在曾太太的塑造中,又运用了眼睛的表现力,同样取得成功。遗憾的是屏幕不如银幕,这种表现力未能为观众更充分地感受到。演员从人物出发,从不同的规定情境出发,设计了三次下跪的戏,各有不同,由于情真意切和抹去了痕迹,成为戏中的精彩段落。还有,桂姐自尽后躺在躺椅上,曾太太把纱布盖在她脸上时,演员设计了一声似哭非哭的怪叫声,表达出人物复杂的内心既有“她终于死在我面前”的庆幸,也有“她终于先我而去见老爷”的忌恨。
演戏,不但要演得像,演得真,而且更要好看,潘虹演曾太太即属于此。
潘粤明具备演员的良好素质,演戏很自信,容易进入角色,而且进得深。他演的角色能让人相信。他英俊而又真诚,不时露出些许书卷气和学生味,他的气质、风度和内涵,不同于苍白的奶油小生和单一的帅哥,选择他演曾荪亚是恰当的。他的表演朴实无华又准确到位,十分生活化,真实可信。他和曹丽华熟悉的同时,又被迫和木兰保持夫妻关系,那种尴尬、无奈、歉疚和同床异梦,他反对父母包办婚姻永不休止的抗争,曹丽华自尽后逐渐为木兰的贤惠所感动,重新建立起感情,这一切,演得就如一段生活在流动,常常忘了演员在表演。在表演后面,观众看到了演员付出的艰辛劳动,以及他的艺术观和表演观。潘粤明的表演,如还有欠缺的话,似乎还可在“细腻”上下点功夫。
赵永馨饰演的桂姐,和曾太太本是正房和偏房的关系,可演员身上透出的小家子气,和潘虹正好形成对比。演员又时时流露出奴婢的习性,于是让人看出他们之间实质上是主仆关系,正好符合人物关系的要求。导演选演员选得好,演员演得也到位。邵汶饰的襟亚的窝囊,一副“受气包”的样子,胡可饰的争名夺利、无理取闹的素云,这对夫妻给人的印象似乎他们原来生活中就是这个样子的。演戏演到这个份上,对得起角色了。
赵薇饰演木兰,倒是很用心很投入,但气质、外形与生活经历,与角色存在很大距离,特别是缺乏一种书卷气,加上角色的内心戏多,表演难度大,造成演员的不自信,终究演得很拘谨,放不开,生怕演不到位露出“本色”,结果给人的印象还是不像出身书香门第的精通甲骨文的才女,而是努力地在“演”才女。于是,木兰虽是主角,观众的兴奋点却往往落在配角身上。台湾演员赵雅芝早年出演的《京华烟云》中的木兰比较可信,原因就在于她的气质;外形比较接近角色,有演技,加上她常年生活在与赵薇完全不同的环境中,像木兰这样出身名门的才女见过也接触过,能把这些生活感应到自己身上,把她演出来。像赵薇这样年龄的青年演员,按她的生活经历,一下子拉开跨度,让她去演一个名门才女,确是有些为难她了。估计导演考虑明星效应吧,可“效应”还要靠戏好不是?
寇振海有段时间表演太用力,太夸张,外部动作过多,内涵较少。他是京剧演员出身,京剧天生的“高大全”的基因影响了他。可贵的是他能发现自己表演上的毛病,并且改得比较彻底。这在演员中是不多的。他饰曾文伯,表演是节制的,没有多少外部动作,而靠经过体验的内心流露。他那种一家之主的感觉,他和大太太相处时那种慑于她威严的感觉,责打荪亚时那种恨铁不成钢的神情,都较为可信。
刘晓庆早期表演上的毛病与寇振海相同,也是夸大、做作,在外部下功夫。但她改得也快。她在《大太监李莲英》中演慈禧和早期在《垂帘听政》中演慈禧完全是两种不同的表演。到在《武则天》中演武则天则完全变了一个样了。武则天是演得很好,除了演出了人物性格,还演出了年龄感。
离题了不是?就此打住。
责任编辑/翟建农
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