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虚拟的《世界》真实的人生


□ 张会军 林洪桐等

编剧/导演:贾樟柯
摄影指导: 纽以逊
录音指导: 张阳
美术指导: 吴黎中
主演: 赵涛成泰
出品: 星汇投资有限公司
上影集团上海电影制片厂
故事梗概:赵小桃坐在单轨列车上打电话,她说她要去印度。她以前的男朋友突然来找她,他说他要去乌兰巴托。赵小桃说的印度是世界公园的微缩景点,她在公园里跳舞,为游人表演。她以前的男朋友要去的乌兰巴托是蒙古的首都,在北京往北的远方。他们在小饭馆里告别。赵小桃又坐在单轨列车上,她打电话给她现在的男朋友成太生。他正在艾菲尔铁塔上执勤,是世界公园的保安队长。他们都来自外地,在公园里工作、生活,在城市里相爱、分离。这是2003年的北京。在人造的假景中,一日长于一年,世界就是角落。
2005年4月2日,影片《世界》观摩座谈会在华龙电影数字制作有限公司举行,在京部分专家学者出席了本次座谈会。会议由本刊主编王人殷主持。发言摘要如下:

张会军(北京电影学院·教授):从《小武》到《世界》,贾樟柯成长了。基本风格没变,从生活的表面能挖掘到一些中国老百姓关心的东西,消费化、特别是平庸化和生活化。没有非常大的矛盾冲突,而是在细节中看到了一种深刻的影响。
这部片子跟贾樟柯以前的片子比,在影片结构内部有一种背景。在舞台上、在化妆间,影像很华丽,但那些东西是马上会消失的,不是生活中的东西。而主人公们生存环境的影像,从摄影的角度、或从纪实的风格构成上仍然是非常真实的,禀承了他一贯的在自然当中挖掘。比如成太生看二姑娘写给他的条子,按叙事常规他一看这个条子,就会有所写内容的特写镜头。在这里面没有,就是成太生穿着大衣蹲着,很沉重。这是影像赋予了含义。还有很多剪影、包括城市的夜景也如此。镜头语言基本上很平常,但这种自然状态让观众可以在画面中找他想找的东西。
结构上分了几个段落,从标题结构、叙事段落上营造事件的感觉。电影学院的教学方法可能更热衷于对人物内部世界的刻画。这个片子没有矛盾和事件冲突,或者用命运的跌宕来完成叙事,这给我们一种启示,就是说在叙事过程当中,事件排列的结构对人物命运同样很重要。
动画部分应该再细化一点,现在做得还太简单,颜色非常明显。
张卫(中国电影艺术研究中心·研究员):贾樟柯把镜头从山西的小乡镇转向了大都市,特别选了一个世界公园,大概是总参加国际电影节的缘故。主题其实还是原来的内容,虽然空间改变了,但关注点还是原来那些人的命运。调转镜头以后有什么新的含义?就是全球化背景下的当代中国,通过世界公园象征世界各国;就是中国的变化,比如农民工进城。姑娘们创造了绚丽多彩的舞台,农民工创造了灿烂、富裕的城市,那么他们有什么?艾菲尔铁塔跟他有关吗?他们创造了这个文明,还报给他们的可能是一张床,他们可能连住的地方都没有。这给我们一个思考。城市文明是工人们创造的,但并不属于他们。 ......
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摘自:电影艺术
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