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跟活生生的人喝咖啡交流


□ [法]杜特莱

韩石山:杜特莱先生,你是法国有名的作家,中文作品的翻译家,请简单谈谈你的文学经历,什么时候从事写作的,有哪些重要的作品。你从什么时候对中国文学产生了兴趣,你的汉语是哪儿学的,翻译过哪几位中国作家的作品?
杜特莱:事实上,我不是一个作家。我首先在大学里教授中文,同时也翻译当代中国文学作品。1969年我在法国南部的普罗旺斯大学开始学习中文,六年后在巴黎第七大学获得博士学位。就研究而言,我对中国当代文学情有独钟,因为那个年代研究这方面问题的专家在法国可以说是寥若晨星。我的博士论文是关于中国报告文学的。那时候我研究和翻译过不少中国这方面的经典作品,比如说夏衍的《包身工》。我觉得通过阅读这一类的作品,可以使我更好地了解中国的真实情况。当然,我很快就发现七十年代那会儿的中国文学还仍然是服务于政治的简单工具,根本看不出中国的庐山真面目。八十年代初,我喜欢上了阿城、韩少功等人出版的充满新气息的东西,与此同时我也开始翻译他们的佳作。他们的作品在法国问世后很受读者的欢迎,这使我很受鼓舞,从此一发不可收拾,不停地翻译,不断地出版。我大部分的翻译是跟我太太丽莲一起搞,已经出版的主要有 阿城的 《棋王 》、 《 孩子王 》、 《 树王 》,韩少功的《 爸爸爸》,苏童的 《 米 》,高行健的《 灵山》、《 一个人的圣经 》、《 给我老爷买鱼竿 》,莫言的《 酒国 》、《 丰乳肥臀 》、《 师傅越来越幽默 》,等等。
韩石山:看来你的兴趣是在中国当代文学上了,你对中国现代文学是不是也有兴趣?我说的中国现代文学是指解放前,主要是上世纪二三十年代那一代作家和他们的作品,比如郁达夫、徐志摩、老舍,还有稍晚些的张爱玲等人。如果你的兴趣主要在当代中国文学,同时对中国现代文学也有所了解,请问你对中国当代文学与现代文学的看法有什么不同,他们是直接的师承关系,还是有很大的差异?若有差异,是进步了还是倒退了?若是进步了,体现在哪些方面?若是退步了,又体现在哪些方面?
杜特莱:我对中国现代文学很有兴趣,很喜欢像鲁迅、老舍、巴金、朱自清、沈从文、郁达夫等这样的作家。但我更倾向于翻译仍在世的作家的作品,因为跟活生生的人喝着咖啡交流总比去地下打扰那些已经过世的前辈们更容易让人接受。我觉得从八十年代初开始,中国当代文学有了令人惊异的进步,她自己的一片蓝天正在涌现,正如同俄国文学、日本文学、拉丁美洲文学所拥有的那样。同现代文学相比,中国的当代文学更世界化,其读者遍布全球。此外,随着全球一体化的趋势,中国产生可以为全球读者接受的文学自然不足为怪。
韩石山:中国当代文学,我说的主要是上世纪八十年代以后,大陆作家的作品,对欧美和拉美的现代派作品,多有借鉴,比如法国的阿兰·罗伯—格里耶,拉美的加西亚·马尔克斯等人,我说的现代派,是一个相当宽泛的概念,是指上世纪六十年代以来,欧美与拉美的那些与传统文学观念不太一样的新的文学观念和体现了这些观念的文学作品。中国当代作家,有许多是学他们的,且在国内造成了不小的影响,对这一现象,和它的成果,你是怎么看的?他们的学习或者说某种程度上的模仿,是成功的吗?若是成功的,又成功到什么程度?你作为一位当代中国文学作品的翻译家,你认为他们的这种借鉴,达到了国外其他作家已然达到的境界了吗?若还有不同,那么这种差异,主要是文化观念上的,还是艺术技巧上的?换个说法是,这种差异,是政治上的题材上的,还是哲学意义上的?
杜特莱:我觉得,从中国作家可以自如地接触外部世界的文学作品、政治的紧箍咒开始松弛之后,中国当代文学取得了巨大的进步。很多中国作家受到克鲁德·西蒙(ClaudeSimon )和法国新小说,加西亚·马尔克斯( GarciaMarquez )和“魔幻现实主义”( réalisme magique),福克纳( Faulkner)和现代美洲小说等作家和流派的影响。一些一流的作家(莫言、韩少功、余华等人)已经了解上述作家及作品并证实可以驾驭其风格。这使得中国作家的写作风格更加自由,当然又不是一味模仿西方或日本同仁。我认为当今中国当代文学大家,实实在在可以跟世界上的一流作家比肩。我甚至觉得在不远的未来人们便会看到欧洲、美洲、日本甚或非洲的作家将受到中国作家的影响。
韩石山:你翻译过中国作家阿城、莫言、苏童等人的作品,我们山西还有个作家叫李锐,你翻译过他的作品吗?这几位作家,在中国都是很有名气的,你选择他们作翻译介绍的对象,多大程度上是受了中国国内评价的影响,还是说,发现他们并肯定他们的价值,是你独立作出来的?你翻译的这几位中国作家的作品,在法国的销售情况如何?有没有社会机构对你的翻译作资金上的帮助?
杜特莱 :我很喜欢李锐的作品。在法国,这位作家的作品被很出色的女翻译家阿妮·居里安( AnnieCurien) 翻译成法语。
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