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论粉彩艺术在现代陶瓷装饰中的运用


□ 李美珍 张吟玲

论粉彩艺术在现代陶瓷装饰中的运用
李美珍 张吟玲


  论粉彩艺术在现代陶瓷装饰中的运用图片1
  | 内容摘要 | 传统粉彩在现代存在一定的发展困境,但又存在机遇,粉彩在现代陶瓷装饰中的魅力仍势不可挡,陶艺家在运用粉彩技艺时必须进行观念的变革。
  [关键词]粉彩艺术/现代陶瓷装饰/观念变革
  
  一、传统粉彩在现代的发展困境及机遇|||
  
  传统粉彩的产生、发展是基于中国传统社会以及与世界文明接触的新进程的,这种技术以精细化、技术重工化、细腻传神化为目的,以18至20世纪中国历史为背景,曾有过辉煌的历史。

  而在现代,就宏观而言,粉彩技艺不再占有显赫的地位,不再是瓷艺装饰的主流技术,但仍占据主要的地位,发挥着推动与画艺相伴随的瓷艺装饰风潮的核心技术作用,这正是画艺和瓷艺相合的积极因素之一。
  而在当代景德镇瓷艺市场,一些名家、大家的瓷艺作品大受追捧并售价不菲,其中大部分作品正是以粉彩技艺来装饰的。
  另外,粉彩技艺如此受到这些瓷艺大家或消费者的喜爱,也完全是由于粉彩工艺具有古彩、新彩、颜色釉及青花等装饰不可替代的内涵和优点,由于玻璃白及乳浊剂的作用,粉彩等于在光洁白润的釉面上增添了随画面主题而随意变化消长的第二釉面。它与第一层釉面交相辉映,有无相生,其美感、厚度和色相在高温中产生的微妙变化恰恰是敏感的艺术家所乐于使用并把握的。
  因此,不管到什么时代,只要有瓷艺存在,粉彩技艺就必不会被抛弃,而会被真正的艺术家所学习、把握并运用到新的装饰之中,并加以创新发展。实际上,当代景德镇瓷艺正是在这样的形势和情形中发展的。
  
  二、粉彩在现代陶瓷装饰中的魅力仍不可挡|||
  
  论粉彩艺术在现代陶瓷装饰中的运用图片2
  当然,因为粉彩工艺操作起来有难度,陶艺家们很难在短期内掌握。传统粉彩工艺传承的方式是父传子、师传徒,真正掌握粉彩这一工艺的也就大多属民间艺人,他们往往掌握了炉火纯青的粉彩技术,但又缺乏一定的理论素养和美学修养,所画的作品比较陈旧、传统,没有新意,很难被现代人尤其是年轻人接受。另外,传统粉彩工艺工序繁多,需要多人合作才能完成一件作品,作品也就很难表达比较统一的思想。因此,一个优秀的现代瓷艺绘画师要有广泛的艺术素质和绘画能力,又要全面地掌握粉彩技术,没有长期反复的探索和研究,是难以达到粉彩技术优秀水平的,何况,瓷艺作品的优秀还不仅仅在于技术,它还依赖立意的高远,绘画的精美等其它因素。因此,现代纯粹的、完美的粉彩作品仍属凤毛麟角。当然,现代绘瓷师多扬长避短,仅仅在画面部分或少部分使用粉彩,其它部位多使用新彩、颜色釉或青花等综合技术,有的也能达到很好的效果,但严格意义上的完美粉彩作品已极为少见。因此,没有高水平的完美的粉彩作品,就很难形成市场,而市场萎缩又很难调动高水平的陶艺家创作粉彩作品的积极性,从而形成了人才缺乏—作品成品率低—市场小—人才缺乏的恶性循环,而传统粉彩的技术发展就受到抑制。
  尽管粉彩的发展在当今具有种种难度,但粉彩的艺术美感和魅力仍光芒四射,势不可挡。粉彩的艺术价值增长潜力很大,它的工致细腻,以及可细可粗、变幻莫测的效果,都是其它装饰形式无法企及的,它完全能胜任现代陶艺精细绘画或花纹的装饰,大的可到大型壁画、家居装置,小的可到日常生活用品、小饰件等(如餐饮具、门把手、挂钩、手镯、项链等)极具生活情趣和艺术品位的装饰物。因为,现代社会已进入了一个物质丰盈、消费充裕的时代,陶瓷作为一种廉价而优异的材质可以充分运用于现代人们的日常生活器具、娱乐、家居、环艺、建筑、壁画、公共艺术等装饰空间之中。因此,我们若跳出传统的粉彩装饰模式,以现代设计的理念及生活需求来看待粉彩装饰,就必然会看到粉彩是大有发展空间的。
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