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生活陶艺的文化变迁


□ 吕金泉 张景辉


生活陶艺的文化变迁图片1
生活陶艺,顾名思义主要是指那些满足日常生活使用的、依靠手工制作的陶瓷器皿。它与大批量、机械化生产的产业陶瓷不同,也与表现陶艺家个性情感的纯陶艺作品不同。以前,生活陶艺主要依赖于个体作坊进行小批量生产,其销售对象主要是农村,部分销往城市。近年来,随着人们审美观念和消费观念的改变以及部分陶艺家的参与,生活陶艺的内涵和文化意义也发生了深刻的变化,并日渐以一种新的姿态深入到大众的生活中。在此,生活陶艺不仅具有了作为器物“用”的意义,而且还反映出大众的消费和审美观念的变化。

一、设计和制作主体的演变

生活陶艺一直在民间土生土长。这类器皿的制作一般出自边远山区或农村的制陶艺人之手。在我国的广大农村地区,活跃着一批专门从事这类生活日用器皿制作的手工艺人。他们的技艺一般都是以师傅带徒弟的方式世代传承下来,而且技艺只传子不传女。这种根深蒂固的传统思想影响着一代又一代的手工艺人。
1995年景德镇陶瓷学院在进行国际陶艺技术交流期间,聘请了一位江西抚州地区姓曹的制陶老艺人来教授外国学员拉坯。尽管当时学院有许多电动的拉坯机,但曹师傅还是亲自动手做了一台手动的辘轳,把陶艺工作室打扮成了乡间作坊。我们问他 :“为什么有电动的拉坯车不用,而要用原始手动的?”回答是 :“习惯了。”从这句简单的答话中,让人感到老艺人对手工工具的依恋,它饱含着手工艺人对与自己相随一辈子的工具的特有情怀。曹师傅技艺娴熟,拉制出的器皿规格统一,从不拖泥带水,令外国学员称赞。在民间,有很多像曹师傅这样有着熟练技艺的老艺人,他们一辈子都在从事着碗、盘、壶、罐等器皿的生产制作,从设计到制作都是独立完成的。因为器物的造型和装饰都是一代一代传承下来的,所以也谈不上什么设计,也可以说他们会做的东西仅仅只有几个品种。由于民间艺人一辈子都从事着较为单一的器皿制作,故技术非常熟练。这些老艺人就凭借会做的几样器皿来维持生计。
随着陶瓷生产的机械化和批量化,一部分器皿的生产逐渐从家庭作坊的生产模式中脱离出来,并以规整度高和制作精美的外观形象进入千家万户。改革开放以来,农村的生活水平有了很大的提高,随着商品日渐丰富,城乡贸易进一步加强,大批量、机械化的产业陶瓷也销往广大的农村地区,并以其价廉物美,冲击着生活陶艺的生产。如此一来,这些从事生活陶艺生产的手工艺人就面临着巨大的挑战,有的已经改行,有的仅利用自己的技术到个体作坊打工。目前只有不多的手工艺人在坚持干着老本行,而且非常艰辛。
20世纪90年代以来,有关现代陶艺的创作渐渐成了一个热门的话题。尤其是近几年,一些专业展览的举办为现代陶艺的文化推广起到了积极的促进作用。2000年中国美术家协会陶艺委员会的成立,标志着陶艺的纯艺术地位已经确立。20世纪90年代末以来,诸如陶吧之类的休闲场所已经在国内的一些大、中型城市里如雨后春笋般蓬勃发展起来。陶吧的兴起,为陶艺在大众生活中的普及,以及提高大众对陶艺的认识有着积极的意义。这是一种新型的文化消费现象。在工作之余,在闲暇假日,人们可以在陶吧里度过休闲时光,寻找心灵的慰藉,回味孩提时玩泥的乐趣 ,儿童也可以通过亲手制陶培养动手能力。有一个非常有趣的现象 :初次做陶的人,他们所做的第一件作品不是碗就是盘,这种现象尤以儿童最为突出。这从另一个侧面反映出作为生活陶艺中的碗或盘所留给他们的深刻印象,这是一种生活的情结。
生活陶艺由于与大众的生活紧密相连,而且易被大众所接受,因此,近年来也受到了国内一些陶艺家的青睐。很多陶艺家都尝试着进行生活陶艺的创作和设计。由于生活陶艺涉及到生活的方方面面,陶艺家可以选择其中的某一种或某几种器皿来进行自由创作和表现,并借此来表达个人的艺术追求。
由于生活陶艺的创作自由度较大,既没有现代陶艺那种过度张扬的个性表现,也没有日用陶瓷设计的理性约束。它的目的很简单,那就是围绕日常生活中的“用”来表达陶艺家的个性情感。
生活陶艺的创作在美国、日本和韩国等国家很受重视。很多陶艺家一边从事着现代陶艺的创作,一边从事生活陶艺的设计和生产,并通过生活陶艺的销售来维持工作室或作坊的正常开支。美国出版的《陶艺》杂志,几乎每一期都介绍陶艺家的生活陶艺作品,作品风格多样,表现手法新颖,令人赞叹。
生活陶艺的制作由最初的手工艺人逐渐发展为众多陶艺家的参与,这是由于大众的审美水平和审美趣味发生变化所致。由于有了陶艺家的参与,生活陶艺的文化内涵也发生了变化。在陶艺家眼中,生活陶艺不仅是满足生活需要的器皿,而且是能表现个性和情感的载体。因此,从这个意义上说,出自手工艺人之手的生活陶艺和出自陶艺家之手的生活陶艺由于设计和制作主体的改变,两者的文化内涵和审美价值就发生了根本性的变化。
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摘自:装饰 2004年第12期  
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