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六十年代公安题材电影创作回顾


□ 孟犁野

关于50年代公安(反特)题材电影(以下称之为“反特片”)创作的状况及评价,我曾在1998年第2期的《电影艺术》上有过一些粗浅的论述。50年代这类电影产生的话语环境、作品的主要特征,及重点影片(《徐秋影案件》因故暂时除外),在那篇文章中均有所述评。为了使“十七年电影”中的这个深受广大观众喜爱的电影类型的面貌进一步完整,其发展变化的线索更加清晰,在中国电影百年到来之际,觉得很有必要对60年代的这类影片创作做一次链接。
60年代的反特片是在50年代此类影片创作的基础上继续前行的,是它的一次延续。它承续了前一阶段的一些传统:强烈的政治指向(意识形态)性没有变,继续以揭露美(国)、蒋(介石)集团破坏颠覆共和国政权的阴谋为主要甚至是惟一内容,属于政治案件,刑事案件仍付阙如。在侦破案件时,倡导要采取“专政机关与人民群众相结合”的路线;继续宣扬革命英雄主义精神,努力塑造智勇双全的公安干警形象。在成熟的英雄人物身旁,往往仍安排一位年轻幼稚的助手,以衬托英雄人物面对复杂形势时的超常智慧;在干部队伍或人民内部,设有一个思想麻痹大意,给敌特以可乘之机者。敌我双向的“冒名顶替”模式仍在一些影片中沿用(但作用有所弱化);狡猾残忍的敌特仍然采用“杀人灭口”,以中断线索,保存自己的手段;但尽量淡化作案细节,以免产生负面效应;仍有“美女蛇”游动于公安干警的身旁,以迷惑其心志,伺机破坏……
由上可见,总体上看,60年代的这类影片在创作模式的突破上不是很大;风格、样式也比较单一,像《今天我休息》那样表现民警日常工作、生活的影片已绝迹;影片的数量也有所下降。但是,60年代的这类影片也有新的进展,其突出成就是出现了《冰山上的来客》这样类型综合的成功之作,它的艺术成就与影响力,是可与50年代的《羊城暗哨》相媲美,甚至有某些方面的超越。在1959年周恩来总理看了《铁道卫士》的样片,指出“要搞群众化,不要搞神秘化”后,这类影片更加强调依靠人民群众和调查研究破案的作用,破案的神秘性有所减弱。虽然仍沿用“冒名顶替”的模式,但有的予以淡化(如《跟踪追击》),有的则花样翻新(如《冰山上的来客》),出现了以“警花”作为主角(此前女公安干警均以配角出现),而且她还是以在对敌斗争中逐渐成熟的姿态出现在影片中(如《秘密图纸》中田华扮演的石云)。这部影片还融入了中国反特片向来薄弱的一个环节——“推理”,虽然只是一个片断,但对反特片之多样化诉求,作了一些微弱的回应。最后,60年代的这类影片,在主创人员的配备上,虽然主要还是一些拍片经验不多、社会影响不大的新手执筒或出镜,名导、大导仍然缺失;但也有以较强大的明星阵容集体亮相,意在以此征服观众者,如《秘密图纸》。
下面,我将蹈循前例(《50年代公安题材电影创作回顾》),对这个时期的几部艺术成就各有特色的反特片,分别作一些简略的评析。 ......
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摘自:电影艺术
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