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2004年度中国内地电视文学类作品的喜与忧


□ 王宜文


电视与文学的结缘由来已久,但现在被普遍认周的“电视文学”概念则是兴起于20世纪80年代中后期,先是有了相当数量的各类电视文学作品,而后引起了电视业界的关注与重视。90年代,电视文学获得了长足发展,并以 1998年中央电视台《地方文艺》推出的“’98全国首届电视诗歌散文展播”为标志达到了创作高峰,1999年,中央电视台创办的《电视诗歌散文》栏目也很快成为中国内地电视文学创作的中坚力量。但是,进入新世纪后,电视文学创作出现了新状况:一方面,艺术观念日渐开阔、制作水准益愈精良,佳作频出、风韵独具;另一方面,电视文学的“生存空间”和“本体特性”面临被压缩和消解的危险,电视文学到了一个需要总结和反思的关口。
2004年,中国内地的电视文学创作恰好是一个可供检阅与剖析的范本,其喜与忧正折射出这一电视门类内在的矛盾与发展的方向。

扩展了的“电视文学”观念

通常意义上的“电视文学”概念,虽然也包括少量根据拍摄和编辑的影像画面原创写作的作品,但主要是指那些取材于已有的文学作品,并将其文学意蕴实行“电视化”的二度创作。以此考察新世纪以来,特别是2004年度的电视文学作品,就会明显感到,创作的丰富性再次走到了理论的前面,狭义的“电视文学”概念已经无法完全涵盏创作现状了。
新的电视文学创作现象包括:
1.原创的电视文学作品大量涌现出来。2004年,中央电视台《电视诗歌散文》的系列片《阿里札记》也是由作家亲自实地跟随,参与采访拍摄,然后再完成文学创作。2005年,该栏目的另一部大型系列作品《问路世界屋脊》以纪实散文的形式,历时两年拍摄,向观众展示了新中国“青藏公路”的筑路史。
2.规模化的系列电视文学作品日益增多。以2004年度,中央电视台《电视诗歌散文》栏目的节目安排为例,诗歌部分有《好诗如风——古代名篇之旅》和《中国古诗欣赏》;散文部分有《中国古代散文名片欣赏》、《阿里札记》等。特别是《边城印象》,围绕现代著名作家沈从文展开的系列作品呈现出蔚为壮观的艺术构思。
《边城印象》是一部包括电视散文《小城凤凰》、《歌者默然》、《走边城》、《沈从文故居》,独家专访《黄永玉其人其画》、《卓雅访谈——边城影像》,、学者刘洪涛专访(《沈从文笔下的边城》、《沈从文与张兆和之恋》),以及《记忆中的沈从文》等组成的长篇系列节目。这是《电视诗歌散文》栏目围绕一个主题所进行的最大的电视文学创作,在很大程度上,打破了既有的电视文学观念,形式多种多样,既是文学的、艺术的,也是文化的、民俗的;既是关于一个人的,也是关于整个湘西,甚或整个中国现代文学史的。其间包容下文学、摄影、戏剧、民间工艺、学术研究等各种艺术与学术形式,将相对静态的沈从文研究搬上荧屏,而呈现出活跃的,富有生机的沈从文的立体人格形象,沈从文的那些精致唯美的作品都因而被赋予了活力,而变得形神毕肖,触手可及,这就充分发挥了电视媒介的作用,形象直观、传神达意的画面,加上或理性深入、或饱含深情的分析与缅怀,营造出电视文学创作的新境界。
3.出现了取材于文学作品的电视艺术片力作,如2004年的《独领风骚——诗人毛泽东》。按照严格意义上的“电视文学”观念,或许这样的作品意义构想过于庞大,艺术手段过于繁复,不像常规的“电视文学”轻盈意蕴。《独领风骚——诗人毛泽东》由一位时代伟人的宏阔胸怀和细腻的情感世界,借助其生活战斗过的空间场景,演绎其诗词的艺术境界,作品的意义也超越了文学层面,将政治风云、历史事件、社会风尚与个体人格结合起来,以毛泽东的诗词为主轴,将诗词朗诵、自然景观、历史感怀、哲理反思,以及毛泽东的人格魅力等等元素协调起来,充分发挥了影视艺术综合化的优势,使得作品既是艺术的、个人的,也是哲学的、历史的,境界十分开阔,在现今绵软轻浅的艺术潮流中逆向而动、风标高擎,显现了恢宏壮阔的独特格调。
尽管理论界一般不把这类作品归于“电视文学”的范畴,但如果不囿于封闭的“电视文学”观念,应该承认这也是一种“文学”的电视化展示,就如同《电视诗歌散文》等正统“电视文学”已经打破了传统观念一样。
4.电视文学栏目的“退场”与“变相”。
应该承认,随着电视领域日益市场化,被视为“阳春白雪”的电视文学所受到的冲击最为明显,这也是新世纪后,电视文学创作相形萎缩的主要原因。一些原有的电视栏目停办或转型了,如开辟中国内地电视。文学先河的江苏电视台《文学与欣赏》栏目已经不见踪影,只有青岛电视台的《人生 Ty》、辽宁电视台的《三原色》、中央电视台的《电视诗歌散文》等仍旗帜鲜明地进行创作。生存危机感困扰着电视文学创作,但这并不意味着电视文学不可为了,其实,恪守单一“电视文学”模式并非是惟一正途,忠诚于纯而又纯的“电视文学”血统也并不意味着电视理念的进步,一些电视栏目不一定采用(“正统”的电视文学的外在形式,而是将文学的“精神”融于其中,试图开辟一条新路。
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