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论当代艺术对陶艺发展的影响


□ 陈 昊



当代陶艺同传统陶艺有本质的区别。传统陶艺是以实用为主要目的而进行的陶瓷生产,实用功能是其生产的第一属性,陶瓷艺术品只是实用的工具,而不是一种个性文化,不是对创造者主体精神的肯定和尊重。当代陶艺是在人类对艺术本质的渴求与寻找中,从传统陶瓷母体中剥离出来的,它伴随着现、当代艺术运动而产生,完全超越了实用功能的束缚,传递着现代审美的心声。
在传统陶艺向当代陶艺发展的过程中,当代艺术的影响起了很大作用。一般认为,当代艺术是现代艺术的进一步延伸与发展,是现代艺术与后现代艺术的融合,从时间上看,当代陶艺的发展不是一蹴而就的,它的发展和传统陶艺有一种内在的承接性,它和当代艺术的发展步调是基本一致的。可以说,没有当代艺术的发展,就没有当代陶艺的新生。

一、当代艺术注重个性表达和精神性追求的艺术精神,促使陶艺超越实用功能,成为“当代艺术形态”。

中国当代陶艺起步很晚,在20世纪80年代中后期才真正开始,1995年中央美术学院设立陶艺工作室,这标志着陶艺作为一种当代艺术形态已被广泛接纳和认可。当代陶艺是直接从西方现代陶艺嫁接过来的,但是西方现代陶艺的兴起又是西方现代艺术发展的必然。19世纪中后期,人类创造了辉煌的工业文明成就,同时也导致了人与自然的尖锐冲突。工业社会科学技术的发展导致手工业的衰败和灭亡,具有无穷魅力的艺术品变成了千篇一律的标准化产品。因此,在欧洲产生了手工艺运动、新艺术运动及以后一系列的现代艺术的发展变革,他们大多以反传统的面貌出现,敌视既定准则,标新立异,张扬个性,“把西方绘画中的一切禁忌和传统都打破了,使艺术家得到自由,让艺术家在完全没有了清规戒律的状态下作画。”
陶艺这种艺术形式契合了人们回归自然、张扬个性、重新寻找艺术本质的要求。不管是陶还是瓷,都是粘土制作的,具有“可塑性”和“可转换性”。陶瓷的这种特性使它有别于其他任何艺术形式,也使它不可避免地成为当代艺术观念的实验场。罗丹、高更等人曾经投入大量精力从事陶艺创作,其实这正是现代陶艺的开端。此外,毕加索、马蒂斯、米罗、塔皮埃斯等都曾醉心于陶艺创作,他们的作品使当代陶艺在当代艺术的怀抱中成长。1954年,美国人彼得·沃克思受聘于洛杉矶美术学院,发动了所谓的“奥蒂斯革命”,他们受当时抽象表现主义和行为画派的影响,“尝试并实践一种完全抛弃传统形式的制陶方式和审美,以放任、偶发、自由的形式充分体现粘土的率性,表现及展示了艺术家情感观念的新风格。”彼得·沃克思的“革命”使现代陶艺走上更加自觉的发展道路,最终摆脱了传统陶瓷的实用性,成为表达心灵的“当代艺术形态”。首先,传统陶艺是历代陶工集体智慧的结晶,而当代陶艺是个体陶艺家的独立创作。电窑、瓦斯窑、拉坯机、施釉机等的出现,使得陶艺家可以在自己的工作室中独自烧陶,当代陶艺成为陶艺家生存经验的自身表达,成为陶艺家个体面对心灵的艺术创造。其次,传统陶艺是以实用或某种被预定的功能(如进贡、娱神)为目的,要求有很强的工艺性和严格的技术分工,因此,极大地限制了创造主体的个性发挥。现代社会摆脱了旧体制对人的束缚,不仅在外观上改变了陶艺的审美形态,而且还在功能上改变了其实用目的,成为创造主体充分发挥想象空间、实现个体精神价值的载体,借以实现一种当代的艺术精神。 ......
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摘自:装饰
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