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像拍谍战片一样拍纪录片


一切都按照谍战的标准:近似于《谍影重重》的混乱剪辑手法被首次运用到了纪录片的制作之中,而由J•Ralph创作的原声音乐也恰当地烘托了谍战般的气氛。
  
  对于路易•皮斯霍斯这位长期供职于《国家地理杂志》的摄影记者来说,纪录片的规规矩矩也许并不是一个太值得尊崇的东西。他拥有的更多是一个海洋摄影师对画面的敏感,以及借此表达个人情绪的强烈欲望。如果熟悉纪录片流派的话,《海豚湾》直接延续的是迈克尔•摩尔的“真理纪录片”的脉络。在纪录片导演圈内,对迈克尔•摩尔最“臭名昭著”的指控就是“对于画面素材和言论的极富煽动指向性的组织手段”。
  路易•皮斯霍斯在这一点上甚至做得比迈克尔•摩尔本身更加漂亮。在《海豚湾》的前半段,他营造出一种“当地渔民和政府、警察串通一气的黑道势力”印象,给观众树立了一个“公敌”的主观概念,并在整部影片中,将与之周旋作为一个个险象环生的兴奋点,引导观众惊惧交织地深入到故事本身。而同时拒绝给出更多的日本人,尤其是当地渔民对捕杀海豚的观点和解释。
  在定义了“话语的态度”之后,路易•皮斯霍斯又在“话语的修辞”上做足了功夫。他将贯彻全片的抽象的意识斗争形容为是一场挑战邪恶势力的具象化的游戏。在这个游戏中,各路人马纷纷亮相,并一组接着一组地出局。借用里克(影片的主人公)的表述,制造出一种“你拍摄我,我也拍摄你”的暗战局面,双方都在寻找各自可以抓住的把柄,并试图借此整垮对方。
  在这个过程中,打造出“石形”伪装摄像机的工业光魔特技公司,就像是电影《007》中詹姆士•邦德的御用新式武器提供者—Q博士。而路易•皮斯豪斯组建团队的这个过程也像是电影《十一罗汉》一样—为了一次秘密行动而招兵买马,各路身怀绝技的人粉墨登场。并且他们还给任务起了一个很有味道的代号—“大合奏”。
  一切都按照谍战的标准:近似于《谍影重重》的混乱剪辑手法被首次运用到了纪录片的制作之中,而由J•Ralph创作的原声音乐也恰当地烘托了谍战般的气氛。影片中有一个桥段是讲述剧组成员们深夜潜入海豚湾装置摄像机,这时候出现了巡视者,所有人都大惊失色,而定睛一看,却只是一只旱獭。这种典型的虚假危机设置手法,在剧情片中已经是一个“传统项目”,而在纪录片中却鲜有所闻。
  在这种充满各种类型片元素的情节铺垫之后,当最后那短短数分钟的海豚大屠杀场面得以相对枯燥地呈现的时候,观众收获的是一种更加深刻的触目惊心。因为他们不仅仅已经知道“这对于海豚意味着什么”(这是一般纪录片的内容范畴),并且知道“这对于影片主角意味着什么”。所以在获知真相之外,观众还获得了一种“大仇得雪”般的情感宣泄。
  就是这种“身份带入式”的记录手法,让观众能够与剧组的成员们同呼吸、共命运。 ......
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摘自:南都周刊
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