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新起点数字美术馆


  顾荐钧 撰文

  数字美术馆,或被称作网上美术馆、在线美术馆,常常与数字图书馆相提并论。前者将艺术作品承载的信息进行数据化,并依靠产生的数据进行传播与应用;后者将书籍包含的文字内容数据化,同样也是为了实现数据的便捷传播和后续利用。从过程到目的,两者看起来是很相似的。

  但就其实质来讲,数字图书馆的数据资源是书籍的数字版本,比较数字图书馆里的电子书籍和实体图书馆的纸质书籍,仅仅是文字所依附的载体变化了,文字本身并没有发生变化,其包含的信息和意义完整保留。而数字美术馆的数据资源是艺术作品的数据内容,从现实中的一件艺术作品到数字美术馆里的一幅图像,平面的作品经过高精度照片扫描被复制(或者立体艺术品经过三维扫描及建模被还原),则是尽可能接近原作的再现,而非作品本身。从平面图像的角度,即便随着技术的进步图像扫描设备在光学采样分辨率,感光元件的色彩还原性方面达到了前所未有的程度,图像后期处理软件也具备了更出色的处理能力,然而在通常的显示设备上,艺术作品的质感、体量感仍然无法全部还原,或者是根本无法还原的。比如我们耳熟能详的上海艺术家陈逸飞的作品《黄河颂》,艺术家在创作中运用了浓厚的笔触,每一笔不单是颜色的表达,也借由笔触方向和厚度展现出力度和内心的激情。图像扫描数据所能还原的笔触信息是有限的,就像我们把这幅作品的照片印刷在这里一样,尽管我们还能看到笔触的方向,但是我们无法充分感知笔触厚度带来的质感和力度。更重要的是,这件作品在现实中占据着相当大的尺幅空间,近三米宽,一米半高,作品本身的体量使得观众很容易为画面的气势所感染,站在作品前就能感受到激越昂扬的气息扑面而来,让人无法抑制充满了英雄主义的浪漫情绪。当这幅作品进行了图像数据采集并在电脑显示屏上展示的时候,作品被缩微在几十厘米范围内,传递的感染力显然也被大大地缩微了。如果在屏幕上放大到作品原始尺幅或者更大,局部的细节展示带来的细腻观感不能替代作品全貌被掩盖的缺憾。

  虽然艺术原作和数据内容呈现出明显的落差,简单地复制艺术品图像通过互联网展示无法让观众完全地得到艺术欣赏的满足。虽然艺术作品的数字化与书籍的数字化有着本质的区别,艺术品的图像还原已经对艺术品的内涵和意义造成了某种削减和转化。但是从国内美术馆数字化的现状看,大多还是延续了数字图书馆的一些建设思路,认为只要原作采用技术手段数据化之后,按照一定体例组合在网络空间里就是网上美术馆、数字美术馆。比如网上展厅般都是把现场展览作品的图像整合起来,同时附上如同展览现场的作品标签之类的说明,以期网上展厅成为美术馆现场展览的翻版,就像数字图书馆的书籍是纸质书籍在网络空间里的个电子版本。时至今日,数字图书馆早已成为众多读者足不出户查阅资料、获取知识的重要来源,网上美术馆依葫芦画瓢却远未得到观众的普遍认可。归结起来,与上述一厢情愿的期望,缺乏对自身特点的关注脱不了干系。

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