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我看《中国油画史》


□ 王受之

最近到北京,和中国青年出版社的几个总编辑一起,商量我今年一系列书的出版进度和设计,在东四十二条的出版社内,还是弥漫着那种四十年没有变的机关味道,旧家具、旧电脑、旧书成堆,在楼下问人艺术组在几层,那两个大姐有气无力地朝楼上指指,连话都不愿意和我讲,如果就表面来看,出版社的这个气氛,大约和1960年没有什么大的区别。不过看看他们最近出的书,就有惊人的表现:选题精彩,版面设计前卫,而编辑们的思想也十分活跃。他们送我一本刚刚出版的《中国油画史》(刘淳著),沉甸甸的大书,图文并茂,据说这是该社最近的重头产品,实在不错。
作为一种舶来的画种,油画史在最近二十年倒有不少人接触,这些研究大部分是“文化大革命”之后做的,我粗看有几个方面:一个是通史性的研究,包括一些庞大的宏篇巨著,好像大百科全书的中国艺术卷,庞大的中国艺术史油画卷这类,资料多,却谈不上什么体系;第二种是油画史的专著,比如1990年我在洛杉矶买到的陶咏白的《中国油画1700-1985》,比较集中在油画,对发展的脉络也有分析,之后还有吕澎等人的《中国现代艺术史, 1989-1999》等等,最近还买到一本湖南美术出版社出的有关中国解放以来艺术发展的史书,不在手边,名字不太记得,但是也属于专业史论类,还是很有价值的。上个月还在上海买到一本上海出版的有关中国明清到民国初年油画发展的著作,放在美国的书房里,也不太记得名字,是本插图少、纹理清晰的著作。虽然谈不上“热潮”,但却像熬粥一样,总有人添薪,于是粥就越来越稠;第三类就是个人的评论,形形色色,种类很多。最近买了一本有关北京通县宋庄艺术家群的。三种类型加起来,也很是可观,比“文化大革命”以前那种万马齐喑的状态,可谓绚丽多彩。
研究中国油画发展,其实早就有人留心做了,不过影响实为有限。前年台湾艺术研究家林惺岳先生从台北给我寄来一本大书,叫《中国油画100年》。他是台湾人,对大陆的艺术发展、政治对艺术的影响兴趣很大,因此花了大约两年时间不断跑国内,搜集资料,结识画家和史论家,写出这本迄今为止海外最完整的中国大陆油画史,真是令人惊叹。他和台湾《艺术家》出版社约我写一篇书评,我遵命完成,在《艺术家》上刊登出来,反应不错。但是那本著作,我看还属于普及型的,远远没有探索到中国油画发展中的一些本质性问题。
我与刘淳素不相识,花了整整两个晚上看完了他的这本《中国油画史》,国内行中人好多都说这是第一本全面梳理中国油画发展历史的学术性专著,如果从传教士把油画带到中国宫廷算起,油画传入中国早就超过百年了,但是在国内却还从来没有一本书来全面研讨油画在中国的发展,因此,刘淳所做的工作弥补了一个空白。这些年来,能够让我一口气看完的历史书不多,刘淳这本书很生动,资料详实,重要的是,补充了不少从来不见于国内艺术史的史料,好看。
从书的涵括面来说,应该是比较完整的,这本40万字的著作,从1542年传教士把油画首次带入中国开始讲述,一直写到2000年,其中讲述利玛窦、郎世宁、广州“外销油画”行业、上海油画兴起、中国青年到外国学习油画,回国创建油画教育体系,改造中国艺术,列数第一代的各个先驱人物,也讨论了艺术为政治服务对于油画形式的冲击,写实主义逐步成为中国油画惟一的类型。解放后的变化,油画民族化的探索,“文化大革命”期间油画的功能,80、90年代油画的大变动和当代中国油画的迷思。总体来看,这是一本很好的全面介绍中国油画数百年发展历史的著作,值得一看。从事艺术工作的人,最好能够在书架上摆一本,随时可以参考翻阅。
我比较喜欢这本书的地方,也许恰恰是很多理论家不喜欢的地方,就是讲历史中有以个人看法的阐述。传统写历史的方法,好像就是把历史脉络拉清,把恰当的史料填充进去,二十四史基本就是这个搞法。我是学历史出身的,在中国和美国都受过很好的历史研究训练,也在中国和美国高等院校中教书30年,文字写得很多,书出版的也多。发现这种所谓“中立”的写史,其实是最糟糕的方法。也是西方理论界正在逐步扬弃的方法。因为数码技术发动,如果要把史料堆砌在一个理论框架上,大学生就可以做到了,如果写史没有自己看法,写来干什么呢?你上google上看看,应有尽有,研究工作是思考型的,不是材料搜集和堆砌型的,再说你那框架是不是反映了史实,问题还大呢!那种做法,不是历史研究,是归类、考证而已。我喜欢《史记》,就是因了司马迁夹叙夹议的文风,我从来不看《牛津世界史》之类的书,就是没有理论阐述,硬生生把理论讨论和历史阐述分裂开来,这类书在国外早已经式微了,放在图书馆的架子上满是尘埃。
作者刘淳最近在接受北京一家报纸的采访时谈到自己的撰写方法和思路,很能说明他的目的是什么。首先,他同意自己是按照中国社会发展的脉络来写油画发展,也就是说,是以社会学的角度而不是美学的脉络进行的。正如他自己在接受采访时所说:
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