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钢琴曲《夕阳箫鼓》版本、风格及演奏方法研究


□ 肖利频

  一、有关钢琴曲《夕阳箫鼓》的版本情况及版本间的比较
  
  中国钢琴名曲《夕阳箫鼓》是由黎英海先生于1975年根据同名琵琶曲改编而成的。关于对该作品版本的研究现状,经查阅近十年来在国内期刊上发表的文章,普遍存在信息不全或不准确等问题。笔者带着对该作品有关版本与声音技术处理方法等研究课题,曾于2004年10月专访过黎英海先生,现根据当时的采访记录和已查证的资料,整理如下有关《夕阳箫鼓》的版本情况:
  《夕阳箫鼓》在国内流传的主要有两个版本。第一个版本,最初它被发表在《音乐创作》1980年第3期,后来被收录在《钢琴曲五首》(根据中国古曲及传统乐曲改编)和《中国钢琴作品选》上,它是在我国流传比较广泛的版本。然而,更精彩的是第二个版本。黎先生说,在第一个版本出版之后,他感觉其结构有点繁琐,经适当修改,第二个版本“诞生”。它比第一个版本在结构与和声上更紧凑,在音乐发展上更简洁更富有逻辑性。它首次发表在中国音乐学院期刊《中国音乐》1982年第1期上,这也是黎先生生前喜爱和对外极力推荐的一个版本 。之后它再次被修订并收录在由魏廷格先生编注的《中国钢琴名曲30首》一书中。两者相比,谱面、小节数几乎完全一样,但后者去掉了原来有关谱面上的速度与表情术语的中文解释,并在中文标题下方附加了英文翻译:Music at Sunset。故它仍被称为第二个版本,本文即采用此版本作为研究对象。
  
  二、《夕阳箫鼓》音乐风格
  
  1.作品结构。⑴该作品为无序的自由曲式。它带有有变奏性质,但不能定义为变奏曲式。作曲家在精简原来音乐材料的同时去掉了琵琶曲原有的音乐标题,并强调音乐思维贯穿发展的逻辑性。⑵作品结构:引子(1-8 ) A(9-21) B (22-33)连接(34-38)A'(39-47) C(48-72) D(73-97) E(98-115)F(116-135) G(136-183) A"(184-195)尾声(196-210)
  2.旋律。⑴主题基本特征:主题由核心音调(9-10)作五声音阶式自由模进和变化发展而成,恰似一首动人的江南船歌;旋律线常以较平稳的二、三、四度级进或迂回进行,表达了时而宁静时而低吟的意境; 各乐句、各乐节之间首尾环环相扣(如10-11,12-13,16-17,18-19,21-22),这种“鱼咬尾”的特点增添了旋律的平和与柔美。⑵偏音的运用:在尾声的补充终止中(207)用了一个变徵作为装饰音,与宫音形成增四度音程,给旋律增添了奇异的色彩与无穷的韵味。
  3.复调。作品中存在一些非严格的模仿及对比复调因素(如:7-21),而在再现主题的叠句部分与尾声中(197-208),则把支声、模仿及对比复调结合起来。
  4.调式与调性。全曲以降A商(五声)为主要调性,性格柔和、优美,并在降G宫系统游移(如G段,136-183)与降D宫系统游移(如F段,116-135),且调性色彩的变化自然,巧妙。 ......
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