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钢琴曲《夕阳箫鼓》版本、风格及演奏方法研究


□ 肖利频

  一、有关钢琴曲《夕阳箫鼓》的版本情况及版本间的比较
  
  中国钢琴名曲《夕阳箫鼓》是由黎英海先生于1975年根据同名琵琶曲改编而成的。关于对该作品版本的研究现状,经查阅近十年来在国内期刊上发表的文章,普遍存在信息不全或不准确等问题。笔者带着对该作品有关版本与声音技术处理方法等研究课题,曾于2004年10月专访过黎英海先生,现根据当时的采访记录和已查证的资料,整理如下有关《夕阳箫鼓》的版本情况:
  《夕阳箫鼓》在国内流传的主要有两个版本。第一个版本,最初它被发表在《音乐创作》1980年第3期,后来被收录在《钢琴曲五首》(根据中国古曲及传统乐曲改编)和《中国钢琴作品选》上,它是在我国流传比较广泛的版本。然而,更精彩的是第二个版本。黎先生说,在第一个版本出版之后,他感觉其结构有点繁琐,经适当修改,第二个版本“诞生”。它比第一个版本在结构与和声上更紧凑,在音乐发展上更简洁更富有逻辑性。它首次发表在中国音乐学院期刊《中国音乐》1982年第1期上,这也是黎先生生前喜爱和对外极力推荐的一个版本 。之后它再次被修订并收录在由魏廷格先生编注的《中国钢琴名曲30首》一书中。两者相比,谱面、小节数几乎完全一样,但后者去掉了原来有关谱面上的速度与表情术语的中文解释,并在中文标题下方附加了英文翻译:Music at Sunset。故它仍被称为第二个版本,本文即采用此版本作为研究对象。
  
  二、《夕阳箫鼓》音乐风格
  
  1.作品结构。⑴该作品为无序的自由曲式。它带有有变奏性质,但不能定义为变奏曲式。作曲家在精简原来音乐材料的同时去掉了琵琶曲原有的音乐标题,并强调音乐思维贯穿发展的逻辑性。⑵作品结构:引子(1-8 ) A(9-21) B (22-33)连接(34-38)A'(39-47) C(48-72) D(73-97) E(98-115)F(116-135) G(136-183) A"(184-195)尾声(196-210)
  2.旋律。⑴主题基本特征:主题由核心音调(9-10)作五声音阶式自由模进和变化发展而成,恰似一首动人的江南船歌;旋律线常以较平稳的二、三、四度级进或迂回进行,表达了时而宁静时而低吟的意境; 各乐句、各乐节之间首尾环环相扣(如10-11,12-13,16-17,18-19,21-22),这种“鱼咬尾”的特点增添了旋律的平和与柔美。⑵偏音的运用:在尾声的补充终止中(207)用了一个变徵作为装饰音,与宫音形成增四度音程,给旋律增添了奇异的色彩与无穷的韵味
  3.复调。作品中存在一些非严格的模仿及对比复调因素(如:7-21),而在再现主题的叠句部分与尾声中(197-208),则把支声、模仿及对比复调结合起来。
  4.调式与调性。全曲以降A商(五声)为主要调性,性格柔和、优美,并在降G宫系统游移(如G段,136-183)与降D宫系统游移(如F段,116-135),且调性色彩的变化自然,巧妙。
  5.节奏与速度。对核心音调和主题进行加花、变奏是该作品最明显的节奏特点。如:核心音调节奏型(9-10),采用加花、变奏等手段对其进行扩充(3,184-187)或加花变奏(188-190)。又如:A段结尾句的材料(19-21),在E段(98-115)中分别采用拉宽节奏(98-107)和加花、变奏(108-115)等手段。
  各段速度变化与对比较大(见各段速度标记),且常随音乐发展的需要由慢而快。如:引子部分的速度变化具有散板特征,它根据句子自然的呼吸由慢而快,从而引入主题。而高潮段(如:F段、G段)的速度变化则有“乱”的特征,即通过“慢起渐快”,使音乐产生强大的推动力与紧张度,从而使音乐逐步达到高潮。
  6.和声与织体。多采用四、五度结构的和弦,如:运用重复根音的空五度和弦(如:48-54左手部分),又如:运用“琵琶和弦”——由相隔大二度的两个纯四度构成,与琵琶基本定弦的音程结构相同(如:35-37的左手部分、98-104的左手部分),以冲淡和声功能;运用相隔纯四度的平行声部(81-82),产生轻微调性重叠感。此外,还运用空八度(相隔三个八度)的效果来模仿古琴深沉而悠远的音响(55-59)。
  织体写作以支声织体为主,即运用旋律本身产生织体与和声,使左手支声部伴奏音型化,如:A'段(39-47)左手伴奏音型即为支声织体。而第164-183小节,则模仿了克列门蒂《名手之道》第十二首(如:3-5)中分解和弦的写法。
  
  三、《夕阳箫鼓》的演奏方法
  
  1.声音——音色与触键。经分析与视听钢琴改编曲《夕阳箫鼓》的音响效果,不难发现其部分构思(如音响、音色、演奏法等方面)隐含着民乐合奏《春江花月夜》的痕迹。即钢琴曲《夕阳箫鼓》本身有模仿其它民乐演奏效果的特征。因此,可推断作者的创作动机之一是想把钢琴当作一种能模仿民乐队中部分乐器的乐器。如:引子部分的音色与奏法就带有强烈的模仿特征:第1小节通过模仿琵琶的轮指奏法来模仿鼓声;接下来第2、第3小节以及后面的几小节则分别是模仿古筝和箫的音色与奏法;而在C段中,先后出现了对古琴、箫与古筝在音色和奏法上的模仿;此外,在D段中,轮番出现了对小木鱼与古筝音色与奏法上的模仿……
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