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画面上的歌声


□ 李 锐

  终于站在冷冰川的这些黑白刻画面前了。
  尽管大厅里的人群川流不息,尽管视线不断地被来来往往的身影遮断,尽管纷乱扰攘不绝于耳,尽管其中的一些画以前曾经多次打量过、凝视过了,可是,当我真的站在这些黑白刻画的面前时,还是有如被施了魔法一样,心里宁静如水,宁静如万籁俱寂的深夜,万籁俱寂的宁静中有无词的歌声远远传来,辽远,动听,神秘,忧伤,纯净,温暖,幸福,沉醉……
  我曾经有过这样的幸福和梦境吗?有过,肯定有过,不然为什么如此的似曾相识……
  我真的有过这样的幸福和梦境吗?没有,肯定没有过,不然为什么如此的渴望和忧伤……
  歌声远来,地老天荒,无词无调,无以言表……
  我就想,这些画本该是与人独处的。因为黑夜给了人万籁俱寂、漆黑一片,也就给了人独自面对宇宙的孤独。孤独是一种机会,孤独本是一个人独自走向幸福的唯一通道,孤独本是一个人的救赎。
  我就又想,可他是怎么做到的呢?我在展厅里走过去,又走过来。从展厅回到家,打开画册,翻过来又翻过去。一幅,一幅,反复凝视,在冷冰川的黑白世界里一任歌声绕耳,不知今夕何夕。
  这些画是油画吗?不是。这些画是版画吗?不是。这些画是浅浮雕吗?不是。这些画是中国画吗?不是。这些画是“画”出来的吗?不是。这就是冷冰川自己独创的画面。听冷冰川自己讲就是把墨汁涂满在白色的纸板上,就是用一得阁墨汁涂出一块墨板来,而后用刀从墨黑当中刻画出白色的线条,千刀万刻,一刀一笔,把女体、花鸟、丛林、野草、面具、服装、楼台亭阁、海湾夜色,把西班牙的风景,把唐诗宋词的意境,把大千世界的万种风情,从漆黑一片的墨色中刻画出来。尤其是那一幅幅恣意纵情、毫发毕现、率真坦荡的女体,在被漆黑的墨色掩盖了色情的同时,却又被洁白的线条突显出热烈的欲望和诗意。中国画的线条和留白,在这里被漆黑的墨色推向极端。就像一个诗人吟唱的那样:黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。
  中国画的笔墨、神韵,在冷冰川的手下脱胎换骨。西洋画的技法、理念也在冷冰川的手下脱胎换骨。甚至连画笔、画纸都不是原来的定义。进而连“作画”,也都不是原来的定义。可它们就是杰出的画面,就是让人一眼夺魂、流连忘返的画面。
  眼前的世界,天下滔滔。二十一世纪全球化的人类在叛离了所有的传统之后,所有的人都以为自己可以独创。为了“创新”和“独创”人们索性把画布、画笔、画架、色彩,一股脑抛弃,玩起了拼贴,玩起了装置,玩起了行为,玩起了电脑,玩起了包装,各显神通无奇不有。可不知为什么,在这些纷纷攘攘的创新中看到的往往都是“潮流”,很少看到真正的独创。在全球化的神话之下,“创新”就像一只狂奔不止的猎狗,把艺术家们追逐得四分五裂、气喘吁吁。可另一方面,金钱却又把一个又一个的狂奔者驯服在黄金链条下面。于是,一轮又一轮的创新潮流在给了人最初的惊艳之后,很快就变味发馊令人生厌。对比之下,冷冰川这些漆黑如渊,安静幽远的画面,真有鹤立鸡群的超拔和自信。 ......
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摘自:读书
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