互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

传统水墨画的装饰精神


□ 薛书琴

内容摘要 : 本文将从章法、取象、用色三个方面,对中国传统水墨画所呈现、暗含、折射的装饰精神进行一定的剖析。
关键词:装饰自由平面空白程 式

中国传统绘画有数千年的历史,在独特的民族文化精神的孕育下不断地发展和完善,成为世界画坛上一朵耀眼的奇葩,有着独特的审美价值和审美意义。绘画发展史表明,中国传统绘画脱胎于传统装饰纹样,后虽有工笔、写意之分,表现形式各不相同,但究其内在精神来说却有着本质的相似 ——“共有的、割舍不去的装饰情节”,只是显隐不一,强弱有别。但长期以来,对中国传统绘画装饰因素的解析多限于工笔画,无形中达成了一个共识——工笔画与装饰相关,水墨写意则与装饰无缘,甚至在许多人眼中,水墨画处在一个和装饰相对立的状态。这无疑是对双方的误解,事实上,“工”从来就不是装饰的惟一之貌,水墨写意也从未排斥、远离过装饰。澄清误会有助于我们对装饰和水墨画有一个更为全面的认识,从而使之有更大的可能性和互动发展空间。本文将从章法、取象、用色三个方面,对中国传统水墨画所呈现、暗含和折射的装饰精神进行一定的剖析。

一、善变的“国域”(章法)

庞薰先生认为 :“有没有表现出装饰性,构图起主要作用”。在谈到装饰画创作时,张光宇先生说 :“装饰构图就是不受自然物象的限制而服从于视觉的快感而突破平凡的樊笼……”。
同样,中国水墨画也无意于对真实空间的追求和三维幻象的塑造,而是依据自己对客观世界的感受,在画面上灵活、自主地排布物象,这是中国绘画所特有的意象空间形式。中国水墨画家不是从固定角度来观察物象,而是转着看世界,步步移、面面观。他们的眼睛似乎非常自由和灵活,目光在自然万物中迂回曲折、婉转游动,如精灵般流转于眼中的世界、胸中的宇宙。俯仰之间见天地开阔,感怀百年沧海桑田,可谓心到、眼到,是畅快、惬意的心灵之旅,处处无我,而我游处处。所以,中国画在构图置像时,往往是散点透视、反向透视,且信手拈来 ;高远、平远、深远随心所欲,运用自如;天地万物,任其剪裁;阴阳大化,任其分合;四季阴晴、咫尺千里、天上人间只在作者一念间,召之即来,挥之即去,一切皆为尽情、为畅言。这正是绘画艺术至高的自由之境,而这种自由的境界也正是装饰精神的飞扬。
诗书画印汇聚一堂,又构成了中国画独有的、不同凡响的风格,在水墨绘画中这一风格表现得更为淋漓尽致。且不言诗画意境的装饰美,其自身形式、音阶韵律就存在着强烈的装饰美;汉字中同样涌动着传统纹样的血液,其外部造型、内部结构无不洋溢着装饰之美。以书入画增加了画面的对比因素,丰富了画面效果,又因书画同源,两者之间具有天然的亲和力,丝毫无牵强之意 ;印章本身即是一充溢着装饰意味的独立审美空间,其使用不仅使书与画之间联系更加紧密,其鲜红的色彩与大片墨色又形成鲜明的对比,起到了活跃画面之用。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《装饰》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017