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马徐维邦:中国恐怖电影的拓荒者


□ 李道新

马徐维邦:中国恐怖电影的拓荒者
李道新

提要:在中国早期电影史上,马徐维邦与恐怖片联系在一起。作为一个特征鲜明的电影作者,马徐维邦以其严谨认真的创作姿态、精巧幽美的光影色调与冷峻悲凉的入世情怀,精心打造了一种不可多得的电影类型,进而成就了一段令人追怀的电影传奇。马徐维邦与中国早期电影史,是值得深入开掘并不断阐发的学术话题。
李道新 电影学博士,北京大学艺术学院副教授。主要研究中国电影史。独立出版的学术著作主要有:《中国电影史(1937 - 1945)》、《中国电影批评史(1897 - 2000)》、《影视批评学》、《中国电影的史学建构》、《中国电影文化史(1905 - 2004)》与《中国电影史研究专题》。

马徐维邦(1901 - 1961),生于浙江杭县,本姓徐,因入赘马家,改姓马徐。奇名之人行奇特之事,以奇特之事成传奇之作。马徐维邦不是中国电影史上最具代表性的电影编导,但他是任何中国电影史述都不可忽略的重要人物。在中国早期电影史上,马徐维邦总是与恐怖片联系在一起。作为一个特征鲜明的电影作者,马徐维邦以其严谨认真的创作姿态、精巧幽美的光影色调与冷峻悲凉的入世情怀,精心打造了一种不可多得的电影类型,进而成就了一段令人追怀的电影传奇。
其实,早在马徐维邦以“东方郎却乃”之称与“恐怖导演”身份驰名上海影坛之时,沉默坚执的“马徐特性”及其“颇具异味”的代表作品,便已获得舆论与业界的普遍关注和高度赞誉。诚如当时方家所言,人如其名,艺如其名,马徐维邦可以说是个“不可思议”的导演。1

马徐维邦:一个作者的诞生

当18 岁的徐维邦(字继垣)离开家乡来到上海的时候,他的父母早已去世。在上海图画美术专科学校,一个心境孤单的青年拿起了画笔。三年之后,已经入赘马家的马徐维邦受聘于浙江美专。
如果不是因为热衷于电影,马徐维邦或能成为西子湖畔一个风格特异的画家。但他嗜好看电影,沉迷于化装术。而在20 世纪20 年代前后,上海的民族电影工业已经起步,运来上海的外国影片也日渐增多。除了卓别林(Charlie Chaplin)、罗克(Harold Lioyd)与麦克斯· 林戴(Max Linder)等主演的滑稽影片外,格里菲斯(D.W.Griffith)导演的哀艳爱情片,宝莲(PearlWhite)主演的神秘惊险片以及数量惊人的各式匪盗侦探片等等,均在上海各家影戏院放映。与此同时,杭州基督教青年会、杭州大世界游艺场、杭州西湖共舞台等处,也在不时放映外国“滑稽新片”与“侦探长片”。2
这样,热爱电影与化装的马徐维邦,迟早会在银幕上遭遇“化装奇绝”的好莱坞明星“千面人”郎却乃(Lon Chaney,1888 - 1959);而当马徐维邦在郎却乃主演的影片之中读出深切悲情,并在自己参演和编导的一些影片里努力借镜的时候,“东方郎却乃”的称号当然会实至名归。从20 年代初期开始,郎却乃逐渐进入中国观众视野并成为一颗神秘耀眼的电影明星。1922 年间,一部名为《孤儿苦遇》(又名《贼史》)的美国影片来到上海。3 在这部影片里,饰演犹太窃贼头儿法金的演员郎却乃引起中国观众兴趣,各报均以郎却乃怪异、奇特的银幕造型作为广告噱头;两年后,亦即1924 年12 月6 日,另一部根据法国著名文学家雨果的小说《巴黎圣母院》改编的美国影片《钟楼怪人》,也开始在上海爱普庐影戏院“日夜开映”。小说家周瘦鹃发表文章,不仅对影片来华之举“欢喜赞叹”、“不能自已”,而且对片中演员尤其饰演驼背人夸西摩多的郎却乃赞赏有加。4 随后,有评论者深悟影片之哀情,不无叹服地表示:“观《钟楼怪人》后,感怪人痴恳之死,而觉其留不灭之悲哀。” 5 1925 年间,上海影院再次开映由郎却乃一人扮演两个完全不同角色的美国影片《医生之惨死》。1926 年1 月8 日,上海奥迪安大戏院终于迎来了美国环球影片公司巨片、郎却乃主演的《歌场魅影》(The Phantom of The Opera)。这一时段的《申报》广告,均大张旗鼓地宣称,《歌场魅影》乃“环球公司1925 年神怪侦探爱情美术之巨制”、“郎却乃、曼丽菲尔宾、恼门凯兰三明星之心血结晶”;海上闻人潘毅华还罗致各方人才,专门印行了《歌场魅影》特刊。对郎却乃饰演的“魅影”一角,当时的评论同样给予高度赞誉,认为其“化装之精”、“表演之佳”,足以成功地担当重任。6 ......

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摘自:电影艺术
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