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新版《西游记》与两个想象力等


新版《西游记》与两个想象力等

准备重拍《西游记》的张纪中认为,杨洁导演的旧版《西游记》缺乏想象力,技术条件也有限,而他重拍的动力也在于此,他想“做出一个更好的《西游记》来,不能那么简陋”。这是非常好的愿望,对于大多数中国人来说,旧版的《西游记》确实缺憾太多,但我们必须要承认,世界上不可能有毫无时代特征、不受时代局限的想象力,即便对于蔡伦,你也不能要求他畅想是否有想象力,要看他是不是站在了他所在时代的最前沿。杨洁导演的旧版《西游记》,在80年代,已经站在了最前沿,而且,因为技术有局限,反而要想新点子新办法来取巧,所以,有些部分甚至超越了那个时代。
新版《西游记》与两个想象力等图片1
现在的技术远远超过80年代,但正因为人们已经见识过了梦工厂、迪斯尼的产品,已经知道了电脑特效可以多么令人叹为观止,反而对“技术”有了绝高的期望。对观众来说,什么都不新鲜,什么都是应该的。“技术”抬高了人们对“技术”的期望值,使它自我贬值了。所以,新的技术对于《西游记》,提供的很可能不全是帮助,还有威胁和损害。

另外,张纪中需要区分“技术的想象力”和“艺术的想象力”,不能把全部希望寄托在“技术的想象力”上,而要在那些关乎人心、在乎人情的地方下工夫。旧版《西游记》在这方面做到了最好,它展开了原著一笔带过的部分,突出了人间的师徒情、男女情,即便妖怪也有可爱之处。技术会过时,而人心人情不会。新版《西游记》在已经有了“技术的想象力”做后盾的情况下,更需要解决的是“艺术的想象力”。
只有这样,再过20年,在新的准备重拍《西游记》的导演那里,它才会依然光芒四射,充满想象力的光彩,像旧版《西游记》所带给我们的那样。
西安读者:王 磊

好菜坞只是华裔影人的中转站

多年以前,一批代表华语电影最高水平的导演和演员抢滩好莱坞;这些年,远在异国他乡打拼的他们在商业与艺术的漩涡中起伏,有掌声也有嘘声,有成功也有落寞。如今,在内地电影市场日渐看好的形势下,这些闯荡好莱坞的导演和演员不约而同选择了回归,是什么促使他们离开好莱坞星光灿烂的红地毯?从进军好莱坞、再回归内地的轨迹是个颇可玩味的现象,或许好莱坞真的只能成为华裔影人的中转站,绝非最终的梦想。
谈到电影,就无法躲开好莱坞。在很多电影人的眼里,好莱坞就是一种理想和目标,一种认同和肯定。但是好莱坞有自己的判断和标准,并不是每个人都能在好莱坞做到游刃有余,正如华裔影人掀起的回归潮既有主动看好华语电影的原因,亦不乏客观存在的被动原因。华裔明星在白人主导的电影世界,仍然只有两个定位:不是功夫了得,就是要有性感演出。生出来就是黄皮肤的华裔演员,英语说得再流利,在好莱坞仍然是“非我族类”,受到角色和题材限制是不可避免的。
而另一方面,国内一些大制作影片,单靠内地电影票房是很难收回成本,因此出售国外版权是收回投资的重要途径,这类影片很依赖于演员的国际知名度,周润发李连杰等虽然在好莱坞的发展不尽如人意,但对于国外观众而言,他们还是有一定的知名度。因此内地电影市场对这些明星有一定的需求,而他们也对内地电影市场有需求。目前华语电影市场中心的变迁,已经从当年的香港变成了内地。内地庞大的市场不单单是香港电影人眼中的肥肉,就连好莱坞电影公司也是虎视眈眈,这在某种程度上也是促使华裔影人回归的原因吧。
深圳读者:李丽

中年题材遭遇“更年期

这段时间连续播出了三部现代情感生活电视剧,《新结婚时代》《中年计划》《更年期的幸福生活》。
我把他们划分了一下,《新结婚时代》其实算是青年题材的,故事的主人公都不过是二十七八岁的年轻人,而《中年计划》《更年期的幸福生活》明显是中年人的,话题不是快要退休了,就是更年期,都是婚姻题材的故事。
我其实不是很喜欢《新结婚时代》,觉得故事的背景有点土了,城里出身的孩子和乡下来的孩子走到了一起,因为各自家庭所不同的生活、价值、处事等观念发生矛盾,这个矛盾早几年还是热点,到这几年再说已经“过时”了,其实何止是城乡区别,就是同一个城市,不同的家庭也有巨大的差异。两部中年题材也都是名角撑场,《中年计划》张丰毅、江珊组合成中年夫妻,《更年期的幸福生活》则是王姬遭遇“更年期”。《更年期》看了不到1集,《中年计划》多看了些。照说题材、演员都还可以啊,可是看着看着,忽然就对中年人的题材故事很悲观,来来回回就是这些事,儿女惹麻烦了,家庭有矛盾,夫妻互相厌倦了,工作也出问题了,再接着就要出现第三者。都是些雷同的事,除了换了演员,就没什么大区别。看着几个中年男女来来回回的瞎折腾,最后还要回归家庭,大团圆结局,我就没什么兴致看下去。
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