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对青春偶像剧的认识


□ 周 星


2004年初,刚刚摆脱官司纠缠的刘晓庆开拍“偶像剧”《二百八十一封信》的消息就被媒体关注,应和着颇为兴盛的青春偶像剧潮流,电视剧的娱乐走向更为显要突出。
认识青春偶像剧应当看到电视剧时潮发展变化的背景。中国电视剧的兴旺发达,是和中国电视传播特性日渐显露相一致的独特现象,而“艺术”剧作的传统魅力还依旧健在,因为观众有渴求精神审美享受的需求。但不可抵挡的娱乐文化影响也逐渐扩大着领地,呼应时代潮流演变,改变着观众的文化需求。在电视剧的创作上,经历了短篇剧衰落、教化剧冷落、言情剧兴旺、警匪剧丰盛、社会问题剧多样化等现象。而近年更为明显的现象是情景喜剧、青春偶像剧的创作渐为时尚。青春偶像剧的规模出现是电视剧发展的自然现象。因为,在中国电视剧依旧占据电视传媒的重要位置的时候,电视剧的娱乐化走向与趋势愈来愈明显,青春偶像剧就是其中一个典型表征。
不能不强调产生当今电视的媒介文化背景。青春剧的时兴是近年文化潮流日渐明显影响的现象。其出现的背景,首先是文化世界潮流,随着影视剧逐渐摆脱政治教化的老路,一而归向日常生活的轻松休闲路途,人们发现情感愉悦的生活剧相当多的落脚荧屏,特别是琼瑶港台剧的潮流告一段落后,日韩偶像剧的“韩流”忽然席卷而来不可阻挡。尤其是韩剧的影响,使一些中国剧作被指责对它们的模仿而遭致熟知者的不满。日益赢得年轻人好感的偶像剧追踪国外潮流不是秘密。其次,不能忽略的背景是经济发展带来的文化消费需要的变化。根据国家统计局发布的2003年中国GDP人均达到1000美元的数据。按照国际社会对国家经济发展的通常指标认识,一个国家GDP达到人均1000美元后就标志着实现消费型、享受型社会的跨越,而由于中国幅员辽阔,在实现平均值背后是相当发达地域都市早已实现GDP人均超越1000美元的事实,这样,都市的消费文化弥漫已首先在传媒上显著呈现。而小康社会的召唤更是预示着消费文化的蓬勃发展态势。再有,文化归位和社会宽容度增大这一背景也引导着青春偶像剧的观赏群。通俗文化、时尚人性娱乐的本体要求,改变着艺术在政治一统和严肃教化下的老套文化规则,臣服的观念被自由选择的娱乐观所逐渐改变,我们感受到愈来愈开放的文化风尚和轻松自如的创作时潮。人们也义无返顾地陷入娱乐享受,难以抵挡的娱乐消费替代死板政治教化生活,成为人们的主动选择。服务观众,以人为本的意识使传媒放下架子适应娱乐需求。2003年度开始包括央视在内,各种栏目节目取悦大众的革新力度和服务观众意识同步增长,电视剧的娱乐化倾向也是自然走向。
青春偶像剧基本形态表现中,偶像人物和青春情感表现是基本聚焦点。偶像人物是指称观众约定俗成的明星人物,一般是当下时兴的明星,过季明星和年岁较大演员都不是合适人选。于是青春偶像剧投合追星族的期求显而易见(近年频繁出现的如林心如、陆毅、周迅、陈坤等等就是典型)。而表现青春故事肯定是青春偶像剧的固定对象,只有这一题材才能施展靓丽青春的魅力,给予少男少女梦幻世界的满足天地。无疑,青春偶像剧主要招引观众是青年男女,但实际上,其娱乐呼应人群是更为宽泛的白领阶层,包括渴望青春生活留存驻足的人们。所以,青春偶像剧的视觉满足和情感慰藉是娱乐文化时代拿手的武器。两年前掀起中国大陆青春偶像剧热潮并导致争议的《流星花园》,是一部以青春年少情感为表现对象的偶像剧,聚焦在广受年轻人崇拜的台港明星F4和大S之间试探、猜忌、斗嘴的酸性生活上,无事生非的角逐和尔虞我诈式的少小无猜作弄,造就了绵长轻浅的青涩情感纠葛。《流星花园》典型表现了青春情感和偶像风采聚集的魅力,招引无数青年的眼光。同时,也因为情感故事的离奇和表现校园生活的出格,而招致主流形态的忧虑,被主管机构下文从电视媒体播出计划中剔除。 ......
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摘自:电影艺术 Tags:青春 偶像剧
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