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艺术的皇帝新衣


□ 彭 锋


艺术的皇帝新衣图片1
内容摘要: 现代艺术由于片面追求创新而走向了艺术的反面,从而有了所谓“艺术的终结”。但在20世纪的美学话语中,“艺术的终结”并不带有任何批判性,相反是在对现代艺术的创新精神进行各种各样的辩护。这更进一步促成了艺术的终结。后现代社会的全面审美化进程使得艺术不再局限于少数精英的实验,而进入了普通大众的日常生活,从而为艺术摆脱终结展示了一个很有前途的方向。但是,审美化本身潜伏着危机,审美化在追求平均美的时候不是提高而是扼杀审美敏感力。因此,真正的艺术似乎不应该满足于对现实的装饰,而应该重新回到对现实的批判上来。
关键词: 现代艺术艺术的终结创新审美化



当画家将一块空白画布当作美术作品展览的时候,当作家将打字机自动敲出的符号当作小说发表的时候,当钢琴大师将静默的4分33秒作为作品演奏的时候,现代艺术的实验已经走到了终点,并在一种新的意义上意味着艺术的终结。
“艺术的终结”是当代艺术和美学领域中讨论的热门话题。事实上,这个话题并不新鲜,早在200年前,黑格尔就明确提出了艺术终结的主张,并从历史和逻辑上做出了雄辩的证明。黑格尔的核心观点是:1. 艺术是理念的感性显现; 2. 随着理念的发展,它的复杂性使得它不可能被任何感性形式完全表现出来,于是哲学便取代艺术成为理念的主要表现形式⑴。黑格尔的证明来源于他对艺术的规定,只要突破这个规定,他的主张就会成为笑谈。
谨小慎微的黑格尔恐怕都够不上现代艺术家的笑谈对象。艺术家在放纵自己的想象进行标新立异的实验的时候,谁也不会想到黑格尔所确立的规范,谁也不愿意认真考虑黑格尔预言的严重后果。然而,当一块空白画布被当作绘画展览的时候,这实际上就意味着绘画艺术的终结,因为这一事件意味着所有东西都可以成为艺术作品,意味着艺术与非艺术之间的区别不再存在。现代美学对于这一事件的解释无论如何巧妙,都无法挽救艺术终结的厄运。那片被当作绘画作品的空白画布,实际上就是一件皇帝的新衣。



之所以最终酿成国王赤身裸体上街参加集会的闹剧,不仅因为骗子的骗术高超,而且因为弄臣的愚昧奉迎。现代美学在很大程度上扮演了导致这场闹剧的帮凶的角色。
那块空白画布之所以被人们奉为艺术作品,因为: 1. 它是由一位有声望的艺术家创造的; 2. 这位艺术家和他的作品引起了评论家的争论; 3. 这位艺术家的类似作品被一些著名博物馆展出并收藏。
比尔兹利的意图(intention)理论解释了那块空白画布成为艺术作品的第一个原因,即艺术家的意图。根据比尔兹利的理论,那块空白画布之所以被当作艺术作品,因为:1. 它不是一件偶然的东西,比如画家忘记在上面作画,或者搬运工人错将空白画布当作某件著名的作品;2. 它是画家有意当作艺术作品来创作的。这里,画家的意图成了那块空白画布成为艺术作品的关键。
丹托的艺术世界(artworld)理论解释了第二个原因。根据丹托的理论,那块空白画布之所以成为艺术作品,因为它周围有一个艺术世界,或者说它能被置入艺术世界之中。显然,丹托所说的艺术世界跟一般所谓艺术世界非常不同。一般所谓艺术世界,指的是艺术作品在欣赏过程中所展现出的那个想象的世界。丹托所说的艺术世界,是围绕着艺术作品的理论争论,是由艺术史、艺术理论和艺术评论等所构成的一种氛围。
迪基的艺术制度(institution)理论解释了第三个原因。在迪基看来,人们之所以把那块空白画布当作艺术作品,是因为它被博物馆展出并收藏,这就意味着它已经被艺术体制认可为艺术作品了⑵。
总之,那块画布之所以成为艺术作品,与它本身毫无关系。它的艺术地位和艺术价值,是艺术家、理论家和更大的艺术体制从外面赋予的。经过美学家们的这些解释,人们开始逐渐消除疑虑,将那块空白画布当作艺术作品。于是,在艺术家和美学家的通力合作下,皇帝开始披着他的新衣接受臣民的欢呼。



现代艺术家为什么疯狂到将便池当雕塑,将白布当作品?是谁给予他们这么大的权利和自由?
的确,现代艺术家获得了他们的前辈从未奢望过的权利和自由。随着宗教生活日益世俗化,僧侣在人们精神生活中所享有的权利和自由逐渐让渡给了艺术家。于是,艺术家从地位卑微的工匠跃升为万众瞩目的天才。
为了将自己从普通大众中区分开来,艺术家们开始用古怪的服饰、语言、行为来标识自己,他们不满足于重复和模仿,没有学习的耐心和虚心,满脑子充满创造的幻想的焦虑,用各种古怪的东西来嘲笑和愚弄那些虔诚朝拜的善男信女。只要艺术家能玩出新花样,就不愁不能巩固人们的信仰。现代艺术在这个不相信神话的时代不断地制造新的神话。
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摘自:装饰 2005年第02期  
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