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论中国画的线条美


□ 陶琳娜


内容摘要:在中国画中,线条是最简练、概括的基本造型语言。中国历代名家的国画艺术,无不以各种线条的变幻组合和扩展延续而构成。中国画的表现手段以线条为主,它不但有非凡的表现力,而且富于节奏感和韵律感,讲究线条的力度、速度以及情感的表达。在中国画中,线条的作用远远超出了塑造形体的要求,成为表达作者意念、思想、感情的手段。
关键词:中国画线条节奏感韵律感

线条是中国画的精脉,是表达物象结构的骨架,是主观意识、情感的表现手段,是中国传统绘画最简练、概括的基本艺术语言,也是人格、道德和精神力量的体现。
在中国绘画艺术的萌芽之初,线条已经作为绘画的表现形式出现在中国古代艺术中。战国时期,又出现了用“线条”绘制的帛画人物,发展到顾恺之、吴道子、黄宾虹、任伯年、齐白石等各代名家的绘画艺术,无不以线条的变幻组合和扩展延续而构成。
《画史清载》中说:“顾恺之画如春蚕吐丝,初见甚平易,且形似时或有失,细视之,六法兼备,有不可以言语文字形容者。”此语,道明和总结了根据所画物体特征的不同,所呈现“线条”的表现方法也不同,并会形成多种表现风格。如:人物传统描法有十八描,在山水画的“皴法”中,包括几十种风格特征的皴法,像披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈、小斧劈、云头皴、雨点皴等。隋唐时期,画圣吴道子的系列线描人物,显示了人物线条的非凡魅力。在他的画中,突出了线条的流畅性,刚韧、圆转的力度与节奏。《八十七神仙图卷》是吴道子的代表作之一。从画中的线条可以看出他绘画技巧高超熟练,以状如兰叶或莼菜条的笔法表现人物的衣褶,应用中峰的运笔圆转、流畅而有飘举之势,有“吴带当风”之称。线条遒劲雄放,变化丰富均匀,洒脱飘逸之神韵,笔力非凡,一改古来因袭的高古游丝描的细笔,高层次发展了线描的艺术表现方法。诗人杜甫看了吴道子的画后,赞叹道:“画手看前辈,吴生独擅扬,森罗移地轴 ,妙绝动宫墙,五圣联龙衮 ,千官列雁行。冕旒俱秀发,旌旗尽发扬。”吴道子的“线描”具有洒脱飘逸之神韵,被唐代和宋元以来许多画家效仿,为世人后代所赞叹。
永乐宫壁画中的线描艺术,是中国古代壁画的奇葩,画师以简练、严谨、流畅、刚劲的线条刻画了众多生动的形象,这些形象按不同的年纪、性格和表情,变化多样而不雷同。线条在疏密有致的组织中、刚柔相济的变化中,创造了和谐的韵律和装饰性效果。在壁画中,运用了传统的中峰,圆润流畅的铁线描,表现了一种“力”的刚柔并济之美。在画面的线条观赏中,感觉到“笔力”功夫之所在和节奏韵律美之所在。在应用中国画的线条中,表现了力透纸背、力能扛鼎、高山坠石、棉里藏针之功夫。以线的神韵,把壁画所表现的内容与形式的内在气质、内在力度完美地表现出来,贯穿着整个画面的气韵生动,装饰色彩浓厚之效果,使之充分体现了线条的进化与发展。
中国画的表现手段是以线条为主,它不但有非凡的笔力,而且有节奏感和韵律感,讲究线条的力度、速度以及情感的表达,归纳为两个方面:一是每根线条的节奏和韵律,二是整幅画的线与整体的节奏与韵律。节奏是线条的强弱有规律的重现,韵律是作者用线时在情感上起伏运动的轨迹,线条在平均有力的基础上,提按、行顿、转折、轻重、疾徐等所产生的变化,形成了线条的节奏美和韵律美。线条的长短、粗细、繁简、疏密、浓淡、虚实、交错、顾盼、呼应等,形成了整幅画的节奏美和韵律美。
中国画的线条与书法同源,书法的正楷、草书、隶书在相当程度上融入了绘画。不少画家特别强调线条的书写性以及线条的力度、速度、气质、情绪。此外,中国画线条的表现有着它独特的装饰美。在画面中,讲究线条和谐地应用与排列,利用系列符号的程式手法将纷繁杂乱、模糊抽象的物象规律化、条理化、具体化。因此,“线条美”所呈现的是高度概括、精炼、明确的程式化语言。如著名画家黄宾虹在他的作品中,用干湿浓淡、轻重流畅、沉着痛快的书写形式,表达出线条的阴柔与泼辣、飞舞与凝重的美,表现了他的独特绘画风格。再如,著名画家齐白石,他追求画面线条的凝炼深沉与博大古朴,并将隶书的稚拙趣味,石鼓文圆转浑厚的运笔特点,狂草的映带、豪放、自如,甲骨文和金文的遒劲、细辣的线条灵活运用于画面,表现出大师风范。
中国画的线条与西方绘画相比,在于写意观与写实观的区别,西方绘画特征是利用线条塑造形象,传达感情,但他们更侧重表现形象的质感、量感和空间感。西方绘画的线条,从属于表现,离开了所要表现的形体、结构、明暗等具体内容。线条自身没有独立存在的价值,在中国画中,线条的作用远远超出了塑造形体的要求,成为作者表达意念、思想、情感的手段。唐代张彦远说:“夫象物必在于形似,形似必全其骨气,骨气形似皆本于立意,而归乎用笔。”这句话充分阐明了中国画线条的重要作用。
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摘自:装饰 2005年第07期  
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