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小器大雅·沈志均葫芦押花艺术


□ 福 良

第一次见到沈志均的押花葫芦,就为其押花葫芦的艺术魅力所折服,这些造型看似简单的葫芦,大可掌握,小不盈寸,因作者赋予了线条、图案,竟在有机质之外,别具灵动的生命。

葫芦器制作是明末出现的一种工艺,而押花葫芦则是葫芦艺术中的又一种艺术表现形式,形成于康熙。押花葫芦,又叫掐花、砑花葫芦。是用坚质纯刃的工具,在葫芦表面通过按押产生浮雕般的花纹。押花工艺不同于一般的雕刻,雕刻是将葫芦的皮质刻去,而押花却没有刻损皮质,纹理的产生并不见丝毫的斧凿痕迹。以这种变化丰富的印痕便可表现各种人物、花卉、走兽、山水。现在所见实物有少量带“康熙赏玩”款识的,但真正形成流派,名家辈出,还是在晚清民国时期。

押花葫芦首先是图案的组织,一只完整的押花葫芦无论从哪个角度看,都是一幅精美的山水图;一幅精致的花鸟鱼虫画;一帧惟妙惟肖的人物风情画。即使是简单的几何图案及线条,也都呈现出古朴、典雅的风格。其次是按押的技法,因为是浅浮雕,既要有层次感,有立体感,同时又不能伤皮。因此要用玛瑙刀一遍一遍的押、砑、赶、挤、按葫芦表面,使之呈现浮雕花纹。线条既要流畅更要有传统艺术的韵味,葫芦造型更是要与图案匹配,一只好的押花葫芦其造型与图案总是相得益彰的。

沈志均,浙江慈溪人,自幼就喜欢研习水墨山水及篆刻。这为他后来的葫芦押花打下了扎实的绘画和构图基础。一次偶然机会在花鸟市场上见到一种装鸣虫的葫芦。葫芦表面的图案犹如浮雕,甚是好看。经询问得知名为押花葫芦,是由民间艺人们用玛瑙刀或牛角刀采用按押技法制作而成。他拿着这种葫芦仔细欣赏,心中暗暗揣摩制作方法后,不禁产生了尝试制作的欲望。从此他便与葫芦器制作结下了不解之缘。此后,他查阅了大量资料,曾经想拜沪上某制作葫芦器名家为师,但却因某种原因而失之交臂,于是经朋友的介绍北上天津,与天津押花名家楚姐有缘,从她那学到了不少押花技艺。经过多年的努力,加上他悟性极慧以及对押花艺术的不断追求,沈志均逐渐形成了自己的押花风格,如今的沈志均已成为沪上押花葫芦的名家,其作品被沪上收藏家们争相收藏,并获得“沈押花”的雅号。

葫芦押花在制作过程中一般先要双钩物象草稿,再持刀沿边线按压出呈斜面的凹沟,两侧凹陷,则中间纹饰凸显而出。在很小的幅度内区分高低、深浅、虚实,层次分明,实际上,花纹并未高出表皮,这种欲阳先阴的技术极为巧妙。押花的原理看似简单,但真正做起来绝非易事,尤其是复杂精致的图案、气象万千的山水画等,心高气盛的沈志均刚上手时经常一不小心就划破了葫芦皮,不知押坏了多少葫芦,一件耗费心力的作品往往因最后的一押就要因此而作废,但如今他的押花葫芦的葫芦表皮甚至可以薄到1mm以下也能毫发无损。

沈志均的押花葫芦特别注重于葫芦的造型,他几乎每年都要在葫芦收获的时候自己亲自到天津、河北等产地选购葫芦。经常是一采购就是五、六百只甚至上千只,但是由于路途上的损坏,以及因江南天气湿润而产生的虫蛀、霉变、掉色,能够留下来的已寥寥无几。他认为押花葫芦的设计创作并非是想当然,而是要根据葫芦的“型”来产生灵感。所以他制作的葫芦无不因“型”而作,在简洁的结构中把葫芦的艺术气质表现出来。正因为如此,他经常会对一只看似不起眼的异形葫芦发呆,茶饭不思,冥思苦索几天,甚至是几星期,有时连做梦都在想。同时,他的押花葫芦在能够把玩、欣赏的同时又能够使用,香筒能置香、虫具能放虫、罐能藏茶叶,杯、盘、罐、盒、烟壶、瓶、手捏件,林林总总,造型因葫芦的自然形态而千姿百态,图案涉及人物、神仙、山水、花鸟、动物。方寸间展现了山、水、楼、阁及人物故事,无不体现出葫芦的“理”和“趣”来,使收藏者爱不释手。

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