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论数码插图艺术


□ 孟卫东

内容摘要:数码插图作为数码科技的产物,是时代的印证,它多样又不失艺术性的特点与生活节奏的变化和信息视觉化的发展相适应,这一切使得数码插图被看成是插图发展史上的重要里程碑。
关键词:插图艺术数码插图
论数码插图艺术图片1
今天,为了配合众多知识和信息的发布,每周每月出版发行的图书杂志可谓难以计数。然而,今天的新新人类踏着飞快的生活节奏,已无暇留意字里行间的深邃。他们喜欢一目了然,需要在阅读中放松自己,因而也就更加钟情于附有插图的读物。“读图”似乎不可避免地成为这个时代的阅读特征,甚至有人形容今天的人类正进入“读图时代”。毕竟,与文字相比较,图像的优势是显而易见的,它抢眼、易懂,而且好的插图还能让人回味无穷。这一切为插图画家提供了广阔的创作空间,许多优秀的插图画家也因此涌现出来,使出版物呈现出图文并茂的良好态势。



插图属于“大众传播”领域的视觉传达设计的范畴,是艺术设计的分支。插图的拉丁文(ILLUSTRATE)原本有“照亮”、“使之看得见”的含义,也就是将被解释的内容视觉化,把思想内容变作可以看得见的具体形象 ;而在中国古籍中,插图被称作“相”(如“全相”、“出相”),同样是指绘制“看得见”的形象。可见,中西方都认为插图是为了解释、说明或叙述某些特定内容而画的图画,是运用图画对文字所表达的思想内容作艺术的解释,把文字(或创意)转化为图画。
公元15世纪,德国人古登堡发明了铅合金活版印刷术以及脂肪性油墨之后,印刷质量和速度得以大大提高。自此,大量的书籍得以印制,并成为文化的主要传播载体,而此时的插图也随着书籍的广泛传播而得以推广。例如,在18世纪的法国和19世纪的英国,绘有图画的报纸就曾受到极大的欢迎 ;19世纪后半叶,英国的华尔·特克兰与凯利·葛利纳韦依等人出版的儿童图画书则放弃了以文字为主的出版样式,转而使用以装饰性插图为主的形式。到了20世纪80年代,由于数码科技在出版印刷、影视特技、建筑设计等领域的普及,插图艺术在客观上不可避免地要借助数码科技的力量来丰富自己的内容和形式。于是,国际上先进的计算机技术、网络技术等数码科技开始被广泛地应用于插图领域,一种全新的插图艺术——数码插图诞生了。
从过去的木刻插图、手绘插图,发展到今天的数码插图,插图艺术已发展成为视觉传达的主流。除了被大量地运用在书 报杂志、商品设计、展示、影视等领域之外,电脑游戏的角色设计、背景设计以及网页设计也都成为数码插图的用武之地。



从艺术的角度来说,艺术作品是艺术手段与艺术内容的统一,任何视觉艺术都具有自己独有的视觉特征和艺术风格。数码插图艺术作为一种建立在数码视觉技术基础上的插图艺术,必然会具有数码视觉技术所创造出来的不同于其它视觉艺术的“数码视觉特征”,即数码风格。
它具体表现为:第一,秩序性。由于数码影像是通过电脑计算而生成的,因而它在本质上是有秩序的,例如由“路径”生成的光滑轮廓线、规则整齐的渐变,“羽化”产生的平稳过渡、规律感的材质贴图等,都具有一种秩序性 ;第二,综合性。如同版画中的 “综合版”,油画中的“综合材料”等,数码插图由于其工具材料的特殊性,它所具有的多种效果同时作用的功能是传统的视觉艺术所无法比拟的。例如Photoshop软件的“图层”功能,使得多种艺术效果的融合成为可能,可以创造出更加绚丽的艺术效果,这是其它艺术手段很难达到的;第三,模拟性。数码视觉技术本身是看不见的数字符号,但是却能在屏幕上模拟出现实的视觉形象,而且它所具有的模拟能力不会受到很多现实规律的约束。因此,通过数码技术模拟出来的“现实”不仅是实际中看不到的“现实”,更是对于“实际现实”的再创造和思维升华。例如,绘图软件Painter不仅能模拟出类似绘画的视觉形象,而且突破了绘画材料的限制,让人随心所欲地使用各种“材料”;它可以同时为用户提供水彩、油画、铅笔等约几百种笔触的效果,数字化仪和压感笔的使用更可以模仿出用笔的效果,对笔触的透明度、干湿程度以及笔触的变化都可以很好地加以控制,能够轻松地创造出诸如“油画效果”、“水彩效果”、“粉笔效果”的插图,其结果甚至远远超出被模拟的对象;Photoshop软件不仅可以模拟出摄影暗房的加工效果,其编辑图像的能力也远非一般摄影暗房所能及;而 3DMax、Bracye 等软件的使用更是把插图从二维带向了三维。 Maya 和 Softimage等三维类软件在生成模拟图形和影像时根本不受实际物体的重力、材料、空间等方面的影响。可见,数码插图最显著的特征就是“模拟性”。
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摘自:装饰 2006年第01期  
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